老喵在天空

關於部落格
  • 341688

    累積人氣

  • 219

    今日人氣

    0

    訂閱人氣

Nikon D7200 picture control自設人物調控檔實拍記

 上一回在Nikon Picture Control設定的文章中,老喵使用的是現成照片,在調整後直接套用。此篇則是此自設調控檔的後續。為了驗證自己設定的調控檔是否可以運用在實際拍攝中,有無參數上的不合適,因此趁CWT-44 Cosplay在台大體育館展出機會,兩天中分別試驗兩組自己設定的人物調控檔,此篇文章即是實拍的結果。


 先前老喵曾在D7200軟體自設調控檔文章中使用過舊照片來試驗自設調控檔後的套用效果,但沒有實際去拍攝試驗過;現在趁著CWT-44在台大體育館舉行的機會,老喵去到會場實際試驗了兩個使用Picture Control軟體所設計出來的調控檔,看看實拍下,這些調控檔是否真的可用。
實拍中老喵使用兩支出廠年代不同的鏡頭稍加比對,看看舊時代生產的鏡頭,與現在生產的鏡頭對調控檔的反應差異。
其一:
基輔50mm / f2.0,手動對焦的前蘇聯製老鏡頭,約莫在15年前入手〔但製造日期應當在蘇聯未解體之前,因為鏡體上仍印著USSR,所以當年老喵入手時,或許已經不是剛從生產線下來不久的製品,而是庫存一段時日的產品。〕,是給Nikon AI系統所使用,鏡頭外殼為銅鋁合金製造,不過產品外觀確實粗糙些,許多地方都呈現出因資源缺乏地區加工機械不夠先進的製造結果,可這鏡頭仍然可以使用;神奇的是,雖已超過十五年,竟然只有少許灰塵進入鏡頭內,一點發霉的跡象都沒有...與多數歐日系廠家製品非常不同。
〔或許這與前蘇聯地區嚴苛環境有關,前蘇聯製產品外觀的確不好看,卻出奇的耐用。〕
當然,此鏡頭光學缺陷校正不完全,逆光拍攝會有耀光;光圈全開時,周邊有少許失光,且桶型畸變校正的比較弱,因而周邊影像在光圈全開時,會出現往外側弧形擴張的效果。雖然缺點如此多,神奇的事又來了,即使光圈全開,中心解像力卻不輸給當年的日系產品,就算拿到現在,也未必會輸。
鏡頭的發色有歐陸鏡系的暖調特性,較易受場景色溫影響而出現明顯偏色;雖然如此,這支鏡頭仍被老喵使用著,因為解像力不弱的關係,通常老喵會用它來拍黑白照,雖然會偏色,但在黑白照灰階中比較看不出來。
由於D7200配有AI耦合連動桿,在機身中可以設定此類老鏡頭的已知焦距與最大光圈值,如此便可使用系統中的多區測光功能。
〔註:沒有鏡頭IC晶片,大抵上所謂多區,應是Nikon昔日的五分割測光。使用說明書上沒有註明所謂使用多區,是幾區測光。〕
除此,曝光模式就可以使用A或M〔P、S不可用〕,機身上所顯示的光圈值是約數,近似值,例如使用3.5,但顯示還在2.8上,但曝光演算是以實際光圈值為準。
〔鏡頭外觀照,老喵臨時找不到舊照片,也懶的重拍,因此沒有放上。〕
 
其二:
SIGMA 17-50mm F2.8 EX DC OS HSM,去年〔2015〕底才入手,在SIGMA鏡系中算中階鏡頭,用它來取代使用超過15年以上的85mm F1.8D,後者因發霉嚴重到侵蝕鏡片燻膜,縱使清洗,也無從挽救被黴菌吃掉的鏡片燻膜,所以才以這鏡頭替代。
現在的SIGMA已經不是舊時代的SIGMA,過去給人一種副廠品牌的印象,倒是因為品質不差、價格合理而被許多人支持。現在SIGMA已不再是過去的SIGMA,單就這支鏡頭的細部加工處理,就遠勝當年類似的產品。至於光學性能,在多年改進下光學科技的進步,促使SIGMA的產品印象成為真正獨立品牌的形象,而非某日系大廠的附庸廠家。
當然啦~SIGMA的高階產品已經足以與其他日系大廠相抗衡,價格也直逼大廠規格,不過整體來說,SIGMA仍本著舊時代的初衷,給愛好攝影的人多個選擇;此鏡,價格合理而適中,老喵倒是推薦初次想購入恆定光圈鏡頭的朋友,此鏡是個不錯的選擇。
與昔日最大不同是發色、解像力、反差的提升,雖是一支中階鏡頭,卻有不差的解像力,反差比昔日產品高出很多,在全開光圈下仍有優良的整體反差;重要的一點是老喵比較注重發色,昔日SIGMA的發色略顯偏暖、偏黃,前者還好,後者則是個小麻煩。
此鏡的發色比較接近人眼所見,該有的色彩飽和度絕不含糊,至於偏色當然有,此鏡有極淡的冷調發色特性。
 
調控檔針對的鏡頭:
老喵自訂調控檔會根據鏡頭的發色、反差來設定參數或調整曲線,這兩組調控檔是根據上述SIGMA鏡頭的發色、反差特性而設,因此與其他不同廠牌鏡頭,甚至是同廠鏡頭能否通用前提下,做個小小試驗。理論上應當可以通用,除非兩者間發色差異非常大,否則應當都可以通用。但也有可能適得其反。
老喵向來自訂調控檔都是一支鏡頭一個獨立或一組調控檔,縱使是黑白影像也是獨立分別設定。過去,自老喵知道如何自訂調控檔以來,就看見、聽到某些朋友在抱怨,說明明用的是網路上流傳的「神檔」怎麼拍出來就是不一樣...;不一樣.....很可能代表這調控檔僅適合當初設立此調控檔的人所使用,因為你不知道人家除去細心設定外,可能還在拍攝時做了某些校正,而你卻只加入調控檔,然後按快門....縱使,你知道人家拍攝的設定參數,但天候、場合不同時,也可能產生出「不一樣」的結果。老喵倒是知道某些高手,會善用自己手邊既有的照片、檔案與鏡頭特性來做為調控檔設計參數時的參考,因而調控檔完成時,就是他專屬的一組,別人拿去用...呵呵~不一樣就會出現。
為了印證廠商說,同一系統下調控檔通用的說法,老喵還給了朋友一組相同的調控檔去試驗,老喵這朋友使用的機身、鏡頭與老喵完全相同,還有是在同一天試驗的,因此天候因素、場景差異、人為變更的可能性都被排除,結果是....很接近,卻不完全相同。
 
任何廠家的相機調控檔系統,其設置目的,就是要用家不與他人相似;如上述老喵與朋友的小試驗中,可以得知拍攝者若取景角度、光線、位置不同、拍攝時的修正不同、是否使用輔助工具、光源、變焦位置不同等等條件因素影響下,雖有同樣一組調控檔同樣機身、鏡頭,卻會產生可以辨別的某些差異。
朋友人物取景,慣取全身、七分身,而老喵則是半身、六分身居多,且兩人的修正、補償習慣也不相同,相信在這樣條件下,相機演算出的拍攝結果也不會相同。因此「不一樣」是由很多因素造成,也許原始設立者知道,你卻不知道,拍出來也當然「不一樣」。
 
試拍條件:2016-12-10~12-11 CWT-44 Cosplay展覽冬季場
天候狀態,D1天氣還算可以,多雲到陰;偶有陽光,但時間極短,大多是陰霾天候,開闊地照明為散光,照度明顯不足。樹蔭下、建築物廊緣下也是照度不足。
D2天候則與D1相同,且更糟糕,陰霾不說,還飄著小雨,連一絲雲缝透出的陽光都沒有,時間越晚,就越陰沉。
頭一天還可以用較低ISO拍攝,如ISO125,第二天則必須把ISO昇到320;或許網友奇怪,為何老喵設定的不是常見的整級ISO,如100、200、400。因為在機身設定中,曝光演算基礎在1/3EV遞增、遞減的緣故。這是老喵的看法,也許其他人不這麼認為。
昔日,拍攝上的使用習慣,過去以底片拍攝的時代,已經有販售ISO為125、160、640等底片感度產品。這些底片多半使用在慣用影棚、或以1/3級增減曝光場合下的人士。因為曝光有些時候,1級過多,1/2級又不能達到要求。在時日演進下,相機中的演算、顯示設定也隨之改成1/3級。
按照老喵自設調控檔的曲線基礎,三分之一級增減可以見到比較合適的效果,1級太多,1/2級又略達不到自己的標準,故有此設定。
 
僅使用曝光補償來拍攝:
不是老喵怪胎,明明可以用閃燈卻硬不使用,以顯示自己技術高超??不是這樣的,老喵不是什麼高手,緣由來自自己的調控檔設定本就不適宜使用閃燈補光。在自設曲線項目中,實際上已經刻意讓影像有些曝光過度,若再加上閃燈,必然超出這個範圍,自己有嘗試加上閃燈,結果影像爆掉。但,卻可以使用反光板來輔助照明,效果不差。
使用基礎可以用上的補償系統,對老喵來說已經相當足夠,所以曝光補償便成為此次試驗的主軸,看看到底應加到多少、減多少才可以使影像達到均衡狀態。
 
白平衡的微調輔助:
現代數位相機的白平衡系統,對影像色溫偏色,有積極的補正作用,自然我們都依靠它來平衡場景色溫對影像的影響。可某些時候就是不能達到平衡狀態,這時就得調整白平衡中微小的色溫偏向,讓影像中的色彩可以合乎自己的需求。
一般我們都會藉由外部快速調整,來變更白平衡中兩大色溫偏向, 暖調A〔琥珀色~橙紅色〕、冷調B〔青色~藍色〕,但快速調整中,沒有M〔洋紅~青紫〕、G〔黃綠~綠〕色調調整項目,因而必須到完整的微調項目中去設定,如此,才能使白平衡補償得到應有的偏色校正。
雖說頗麻煩,卻可以按照自己的意願微調色溫偏向。老喵當然也使用AUTO中的第一項AUTO1,AUTO2是稍稍保留暖色調的場合下使用,如鎢絲燈、燭光下等場合。
在這次試拍例子中,第二天因天候實在太陰沉,色溫偏高,以致影像色彩調子頻頻出現AUTO也不能校正的情況,所以這天就動用到微調,第一天則是到傍晚才使用微調。
〔本應可以改用AUTO2暖調來因應,不過仍得進入主選單中去調整M、G,所以還是以AUTO1為主。〕
自設調控檔已經因應略高色溫下影像偏冷,做出色相偏移調整,亦即調整色相偏移到洋紅上面,顯然還是有所不足,需靠白平衡做進一步微調。
在試拍中,部份人物白色衣物顯示出偏藍色調,白平衡無法完全校正,原因出在該衣物上使用大量螢光劑,讓衣物看起來比純白還要白,這就造成白平衡無法校正情況發生。老喵亦發現,某些拍友使用的反光板上的銀質鍍面,也呈現出螢光劑的反應,反射出來的光線,比平常陰天下的藍色還要強的藍色調,結果使照明的人物、衣物呈現出藍色調。這些是白平衡在自動模式下,無法完全校正,或根本不能校正的一種狀況。不過螢光劑在我們生活周遭時常見到,校正不完全也在意料之中,老喵只求人物膚色不要過分偏色即可,有連帶影響作用。
 
老喵頗幸運的,在兩天試驗中,多數沒有碰上拍友閃燈一直閃不停的狀況,按照老喵調控檔設定,碰上閃燈外來多餘的照明,必然會讓影像爆棚。這是不用閃燈輔助,的一種缺陷,在公共場合下也無可奈何。此外,有拍友手持反光板補光,倒是成為老喵這次試驗的額外輔助,當然這是碰巧遇上。
自然的,與老喵有類似觀念的拍友也不在少數,這些人多沒有使用閃燈補光,最多是一塊面積較大的銀質反光板輔助照明。
要不要使用閃燈,可能是一體兩面的選擇,有些人講求自然光影下的影像效果,有些人就是僅需要單一充足照明,閃燈照明就成為一種常態,不能說好或不好,個人選擇不同,處理的觀念上自然不同。
 
上述是這次試驗的概略狀態與老喵個人的設定,由於調控檔是根據上述SIGMA鏡頭所設定,因而大部分影像都屬於SIGMA所拍攝,而基輔50mm,在試驗中只為證明可不可用此調控檔的一項簡易實況,像多數人所說的俗語:有照片就有真相。其結果就在下面幾張照片中可以得知,網友們可以做為簡易參考。此外,影像的白平衡微調、曝光補償有變動,會在影像說明項中註明。
至於NEF原生檔案的拍攝設定,使用較高的bit,亦即使用14bit;根據Nikon使用手冊上說明,14bit可以記錄更多色彩資料在影像中,缺點是檔案會比12bit更大,平均每張照片在NX-D軟體中開啟後,約為近30MB;若使用昔日的12bit,則檔案會縮小三分之一的體積。
 
A:基輔50mm F2.0 for Nikon AI 35mm全片幅鏡頭,相當於DX系統的75mm焦距。
調控檔:SD SOFT-02
〔基於SD標準內建調控檔所衍生自行設定的,Nikon任何自訂調控檔都由內建調控檔所衍生出來。〕
1.
第一天天候狀況尚可的情況下,由這支50mm鏡頭所拍攝的照片,這次試驗全使用NEF檔作為原生檔案,透過Nikon NX-D 1.4.3版〔上個月才更新版本為本版〕,轉換成JPG檔;由於NX-D僅在該軟體中才會正確顯示檔案拍攝的顏色,轉檔後的JPG檔在一般沒有色彩設定檔檢索的軟體下會呈現出與原生檔案不同的色調,在WINDOWS檔案詳細資料項中會呈現出RGB未校正的狀況,因此不能使用WINDOWS內建秀圖軟體來閱覽,只要其他圖片閱覽軟體具有檢索RGB色彩設定檔的功能,就可以觀看原生NEF轉檔出來的原始色調。
大體來說,基輔50給出的色調還能使老喵接受,在不受原本存在的光學缺陷影響下,照片呈現出與現在產製的鏡頭所拍攝的情況差異不大的狀況。唯一不同是,影像裡帶有稍暖的歐陸鏡系特色,從人物的衣物上、捧花顏色上可以看出偏暖的特性。在SD所衍生出的自訂調控檔設定中,老喵並沒有去調動色相、飽和度,因此,呈現出此鏡頭原本的色調。
已慣看日系鏡頭色調的網友,很可能對基輔50產生的色調不太適應,因為它缺乏日系鏡頭的清麗、鮮豔,除非透過相機或軟體調整色調,否則這支鏡頭的色調一向都是如此。
對自設調控檔的反應還算是可接受的範圍,至少過去老喵常見到的有時過於偏暖黃的情況,已經得到改善,雖然基礎設定來自SIGMA鏡頭的色調。因而印證廠家所說,雖鏡頭不同廠,在自設調控檔控制下,仍可以通用該調控檔,不過與基礎鏡頭的色調特性相較,仍存在不同特性。
但這個調控檔與Nikon自家所產的18~140mmDX鏡〔該鏡配屬在D7200的套裝發售組中〕,卻無法相容,此次雖無18-140鏡頭的試驗,但老喵可以跟大家說,最好每支鏡頭有因應該鏡頭色調所自訂獨立的調控檔;在其它試驗中18-140呈現出的色彩調子,老實說還沒基輔50來的好看。〔個人觀點〕
如果網友有老鏡頭可以使用,不妨為它特製一個調控檔,或許可以給老鏡頭帶來新生。
矩陣〔多區〕測光,f2.8 / 1/640,A光圈先決〔透過手動調整光圈環設定,而非前轉盤〕,ISO125,白平衡AUTO1,+1.3EV。手動對焦。
 
2.
老喵「冒險」在陽光出現時拍攝的少數幾張沒爆棚的照片之一;之所以會冒險是知曉自己設定本就在過度邊緣,這是為了在一般場景中取得較佳膚色亮度、反差所設定,一旦陽光露臉,那爆棚的機率就會升高許多。會成功保住影像的緣由是,當天的陽光實在弱,冬季陽光在下午陰天中出現,自然比夏季那毒辣的陽光溫和許多,所以影像在拍攝時沒爆棚。除去暖調特性外,其他色調老喵感覺上也可以接受。
由於白平衡沒有進行微調,保持原有狀態,照片上呈現的色調,就呈現出上述基輔50特有的暖調,冬日下午偶現的溫和陽光再次強化這種暖調,想拍有時候還真的拍不出,非得老天爺賞臉才行。
矩陣測光,A光圈先決,f4.0 / 1/1600,ISO125,白平衡AUTO1,+0.7EV。
 
3.
這張實際上還可增加1/3級的曝光,用以改善臉部仍不夠明亮的現象;老喵在設定調控檔曲線時,已經有考慮過實際可以增加的曝光補償上下限。在例子中,還可增加1/3EV,端視場景亮度而言,可在正負1~1.3EV之間調整。因此這張照片應當增加到+1.0EV,如此人物臉部亮度會增加。
調控檔中刻意降低反差,是消除正常調控檔中,膚色暗位過黑的問題,當反差低,則曝光補償的幅度就可以稍稍增加了。
在任何調控檔設定中,都會有「清晰度」調整項目,此項目作用在影像整體像素上增加反差,與銳化項目的線性邊緣增加反差略有不同。清晰度也是人物膚質調整的一個重點,清晰度低時,膚質就顯得較軟,小缺點也就比較不容易見到。但為了不使調低的清晰度影響除膚質外的細節呈現,老喵刻意增高了銳化等級,以求其他細節可以被保留,這調整果然奏效。銳化可以補償調低清晰度所喪失的部分細節,如人物的睫毛、衣物縫線等等。
矩陣測光,A光圈先決,f2.8 / 1/800,ISO125,白平衡AUTO1,+0.7EV。
 
調控檔:VI SOFT SKIN-04
〔老喵前期設定過三組以VI模式為基礎衍生的調控檔,但一直不理想,直到第4組才有比較合適的結果出現,因而名稱後以04辨別〕
下面的照片仍舊以基輔50這支鏡頭拍攝,但調控檔改成由VI鮮豔模式為基礎而衍生的自設調控檔,且場景天候狀態不如前一天理想。其實,基輔50的反差並不弱,但因光學缺陷校正不夠完全而減損了其他方面的表現,不過可在這種大陰天又飄小雨天氣下,拍得這樣的結果,算是可交差了。
4.
 
5.
上面這兩張都在有反光板輔助下所拍攝;上述有提到衣物上具有螢光劑成分的例子,在這兩張照片中可以見到,尤其白色調陰暗處顯示出比高色溫還藍的調子。不過老喵並沒有調動白平衡,直到下午天氣越來越陰暗,且下小雨時才正式微調白平衡,否則難以維持照片色調的正常。
由於照度偏弱,因此將ISO感度提升到320,維持到拍攝結束。當然,遇上黑、白兩色,就會遇上攝影上灰階定律的問題,因而曝光補償是必須的。在這兩張照片中,基輔50天生的暖調特性,抵消部分高色溫的影響,至少人物膚色調子沒偏冷太多。這說明,此調控檔可以使用在這支鏡頭上。
在基礎VI調控檔上,飽和度會被強化,在自設時,老喵就刻意降低飽和度,只是降的不多罷了。此為避免維持原樣,在降低清晰度後呈現出過於奇怪的滲色〔若人物化妝上有腮紅,紅色調會滲透擴散,僅發生在膚色調子上,其他色調不受影響。這也是前三組自設檔感到奇怪,卻沒注意到的地方〕,是因反差不足所引起,降低飽和度會消除這現象發生,至少不會感覺到某個地方特別顯眼。
照片4:矩陣測光,A光圈先決,f4.0 1/800,ISO320,+0.7EV,白平衡AUTO1。
照片5:除快門速度為1/1000外其他數據相同。
 
上面是基輔50這支老鏡簡易的試驗結果,下面則是正主SIGMA 17-50mm F2.8 EX DC OS HSM的試驗結果,兩個調控檔都是根據這支鏡頭所拍攝的參考照片調整出來,參考照片來源於夏季在花博Cosplay展覽中拍攝的。基礎設立在陽光僅部分照到人物的狀態下而調整自設的調控檔,基本上如先前所言,這兩組調控檔僅適用於陽光不是全面照明狀態下,當陽光直射,這兩組調控檔就會失效,換言之,不適用。老喵自設之初,考慮到自身習慣,大部分人物拍攝皆在陽光非直射的環境中拍攝,因此才會說,一見陽光就會失效。若考慮到泛用性質,則參考基礎就不會使用非陽光直射的照片,且調整也會全然不同。
鏡頭:
SIGMA 17-50mm F2.8 EX DC OS HSM,專為DX片幅設計的DC鏡系產品,鏡組中含有兩片類螢石的FLD校正色差鏡片,以及校正歪曲的三片非球面鏡片〔非鑄模非球面玻璃〕。帶有光學防手震OS系統與高速HSM超音波馬達。濾鏡尺寸為72mm。非Nikon、Canon系統外的型號,不帶有OS防手震系統。上市時間為2015年下半,純日製鏡頭,非委外或逆輸入產品。
 
從上述簡單介紹中可以知道SIGMA仍維持在日本國內生產的一貫做法,根據廠方型錄介紹,該廠所有鏡頭外殼、鏡片到一顆小螺絲的產製都由日本SIGMA廠區或當地合作廠商所提供。從實物上可以驗證廠方的說法無誤,實際上可從產品外觀塗裝處理,即可分辨日本當地或委外生產的差異。
在Nikon、Canon或其他日系廠家紛紛外移生產線的作法下,SIGMA是日系廠家中少數沒由外移生產線的鏡頭、相機製造商。縱使如此,售價仍維持昔日的一貫做法「讓攝影愛好者有另一個選擇」。好了,就別再吹捧,以免有廣告之嫌。
 
調控檔:SD SOFT-02
既然是正主,自然有正主該有的色調;入手此鏡初期,老喵深感訝異的是,SIGMA改變太多,老喵約莫有將近12年以上沒接觸過SIGMA產品,印象皆停留在舊時代的SIGMA上面。昔日那種感覺上不夠屬於日系鏡頭調子的特性已全然不存在。這種印象出自昔日SIGMA價格廉宜的入門鏡系之上,過去SIGMA中、高階鏡系與入門鏡系之差異可謂海天各一方,相信現在這種差異已經縮小到不可察覺的程度。在沒有入手此鏡之前,老喵仍有一支SIGMA昔日的老產品75-210,此鏡的表現就如上述,不像是日系鏡頭應有的特性,倒有幾分類似歐陸鏡系的特質。有段時間從SIGMA跳槽到TOKINA上面。因為,若要歐陸鏡系的特性,當年身邊有德系Carl Zeiss系統可用,犯不著守著SIGMA一個品牌,期望它會轉變成性能、價格雙贏的廠家,畢竟當年有廠家的考慮,作為消費這的我們只能一個等字了事。
數位化潮流的衝擊,讓SIGMA不能墨守成規,以致有今日的全然進化,不過這應當不是廠家進化的最主要因素,應當是自己生產數位相機後,發現某些技術上的瓶頸,進而想到自己的光學產品是否也該轉換到另一層級,因而才有今日的SIGMA。
 
無論如何改變是事實,朋友說這支鏡頭勝過昔日使用多年的TOKINA ATX270,到去年〔2015年底〕才因換機而停用ATX270,這中間因為鏡頭發霉嚴重,想去清洗,卻遭商家勸說別洗了〔說是此鏡一拆解,要重新組裝可是件麻煩事.....說什麼內對焦系統拆解後容易出現對焦不準的毛病,事實是否如此就不得而知〕,因而停用ATX270,改以騰龍鏡系替代,但似乎也沒能取得朋友的賞識,直到年底換機後,老喵首度入手SIGMA此鏡後,才因老喵推薦而入手。
1.
照片是在為期兩天展覽的頭一天拍攝,可以此比較上面基輔50使用相同調控檔拍攝的結果,相信任何人都可以看出兩者間單就色調上的差異〔拍攝時有反光板輔助〕。老喵過去本就是SIGMA的使用者,昔日與現在的印象著實差異很大,縱使用的是SD標準調控檔所衍生的自設檔,Coser右側髮際黃色蝴蝶結仍呈現出相當鮮豔的色調,這就是昔日SIGMA與現在SIGMA的不同。過去縱使中、高階鏡系也沒有如此鮮豔的黃色調。
人物膚色淺而漂亮,帶有清麗的特性;老喵在未入手此鏡前,曾以套裝的本家18-140鏡頭調整過調控檔,但結果並不如預期,或許因為不是使用本家中高階鏡系之故,可能根本上就是無法出現預期效果,老喵相信應當有很多人有這種遺憾感出現。
46mm,矩陣測光,A光圈先決,f4.0 1/160,ISO125,白平衡AUTO1,+1.0EV。
 
2.
頭一天,偶有陽光,但為時極短,照片拍攝當下本有一絲陽光出現在人物右上方,等到要按快門,陽光縮回雲層裡,就沒再出現過。與上一張相較,沒有反光板的輔助下,仍有可觀的膚色調子呈現出來。縱使自設調控檔中已經降低反差,但鏡頭本身的反差仍有效的給出色彩間的分離性,在調控檔輔助下,呈現出清爽、粉嫩的色調,仍可從人物眼部周圍看見眼影色調,證明鏡頭的反差頗為優秀。當然若加上反光板的輔助,人物整體色調會更漂亮些。
50mm,矩陣測光,A光圈先決,f4.0 1/200,ISO125,白平衡AUTO1,+0.7EV。
 
調控檔:VI SOFT SKIN-04
第二天因天候陰霾且下小雨,場景照度不太理想,將ISO值提高。雖參考照片是在夏季明亮散光下所拍攝,並用於自設調控檔的設定,老喵也想試試在這種不理想的拍攝環境下,自設調控檔是否也能適用。下面的照片都是在這種環境下拍攝。
1.
若沒有自設調控檔而使用正常機內內建的調控檔,雖可得到頗漂亮的色彩表現,但人物膚色可能就要暗沉些。在這個例子裡,可以見到自設過後的調控檔全面把膚色加亮,並給出柔軟的膚色色調。
老喵記得過去使用D90時,曾有一度調整出如現在的調子,不過色彩飽和度略微偏高,因此人物膚色帶有微紅的色調。當時的基礎是設立在TOKINA ATX270的鏡頭上,與現在相較,老喵倒比較能接受現在的調子。〔當年因忽略了飽和度這項因素的影響,所以一直沒能得到較理想結果〕當然啦,影像處理核心的進化,是可以實現這種設定的關鍵要素之一。
50mm,矩陣測光,A光圈先決,f3.5 / 1/320,ISO320,白平衡AUTO1。
 
2.
在恆定的環境照明下,若沒意外光源的干擾,此調控檔是可以給出合適的影像結果。在試驗中,老喵也發現,除去少數因他人使用閃燈致使影像不符理想外,對於黑、白混合的兩色調也能比較穩定的呈現,而不會影響其他色調,算是這自設調控檔的意外收穫。
老喵自設的調控檔中,為了不使高光位傾向過度曝光,致使拍攝出來的膚色、淺色系物體形成難看的曝光過度區域,在曲線設定高光位時刻意限制它所能到達的色階位置。但如此一來,可能會造成階調轉折缺乏立體感,經過多次調整後才達到如照片中所顯示。
50mm,矩陣測光,A光圈先決,f3.5 / 1/640,ISO320,白平衡AUTO1。
 
3.
一般冬季時間一過下午三點半,陽光傾斜的角度就會變大,也就是說太陽開始下山,如果加上陰雨天,那照明的亮度就又會減損許多,色溫也會跟著提高。不過這張照片是在展覽會場外的廊下拍攝,時間是在中午過後,但此時開始下起小雨,天空又陰霾許多,致使拍出的照片已經開始偏向冷色調。從這時間開始,終於動用白平衡的微調,在此之前一直都沒動過微調項目。
如果不動微調,此照片中米白、純白、乳白色系衣物,必然染上一層淺淡的冷色調;雖說試驗,也得讓照片呈現出理想中的樣貌。
50mm,矩陣測光,A光圈先決,f3.5 / 1/500,ISO320,白平衡AUTO1 / A1.00,M0.25,+0.3EV。
 
4.
大致上這個調控檔老喵是刻意降低反差、抑制高光位過度曝光,以求得淺淡而明亮人物膚色的效果,但與內鍵人物專用的調控檔反差等級仍有差別,內建調控檔的反差比老喵設定的還低,且降低了整體色彩的飽和度。說實在,老喵不太喜歡這種設定,因為人物膚色是求得了,但其他景物色彩卻失去部分色調濃度。老喵自設的這個調控檔,就保留了大部分色調飽和度,卻仍能讓膚色變得明亮。
此外,一支反差較高的鏡頭,可補償因調整而失去的反差,以免景物過於平板化。從上面照片中可以見到,反差雖沒正常拍攝下的高,卻也沒低到色調間無法辨識。因此人物調控檔需要有較高反差的鏡頭來輔助,應當會得到較佳效果。
50mm,矩陣測光,A光圈先決,f3.5 / 1/640,ISO320,白平衡AUTO1 / A0.50,M0.25,+0.3EV。
 
5.
老喵昔日拍攝習慣上,若不帶閃燈一定會攜帶反光板,但現在除去體力變差之外,也有些懶得修照片。在場子裡,使用閃燈的比例,比使用反光板得來的高,倒不是他們不屑使用反光板,而是真的沒地方使用反光板。除去佔地方之外,有些人是不喜歡有輔助光源,講求自然光。不過老實說,場子裡的狀況大家都心知肚明,除去少數個體戶抓人獨立去拍有機會使用棚閃、大型反光板之外,當一堆人擠在狹小地方之中,反光板是沒地方擺,況且反光板補的幾乎都是底光,想變個角度都難,所以,閃燈是最佳的輔助光源。
自從相機具有可自立設定的調控檔以來,很多人都想藉調控檔來達成替代閃燈、反光板、修圖的目的,如果親友多,修照片是件苦差事。上面這張照片就是個調控檔替代上述幾件事的例子,幾乎可以說,現場就可以給照。
50mm,矩陣測光,A光圈先決,f3.5 / 1/160,ISO320,白平衡AUTO1 / A0.50,M0.25,+0.3EV。
 
6.
50mm,矩陣測光,A光圈先決,f3.5 / 1/250,ISO320,白平衡AUTO1 / A0.50,M0.25。
 
7.
50mm,矩陣測光,A光圈先決,f3.2 / 1/500,ISO320,白平衡AUTO1 / A0.50,M0.25。
 
8.
50mm,矩陣測光,A光圈先決,f3.5 / 1/320,ISO320,白平衡AUTO1 / A0.50,M0.25。
上面這三張照片作為這試驗的結尾,唉~要拍她可說是必須穿過人牆,場子中有幾位Coser非常可愛,這是其中一位。因此在她們面前總是黑鴉鴉的一群人,這也是Cosplay展覽中的一項風景。當然可愛的認定,很個人化也很主觀,這老喵就不多言。
結尾這三張,是這個調控檔當初設定時期望達到的結果;因當初參考照就是以全身淺粉色系為主的一張照片,如果在試驗中能拍得到色系雷同的照片,立馬就可知曉調控檔的設定是否有誤差或疏漏。雖然除這三張之外的其他照片,早已能肯定自己所設定的參數沒多大誤差,還是期望能有數張與參考照類似的照片,恰巧的在第二天下午就拍到這位Coser。
〔原本第二天沒想去會場,直覺會下雨,因為第一天傍晚下了一場雨,直到近深夜才停,所以本想第二天不去會場...還好有去。〕
以參考照設定個人調控檔事實上無法全部套用到所有影像當中,不是每張影像的基礎條件都與參考照相同。因而老喵自認應當找機會實際拍攝,而非在家裡套用其他照片後寫文章。當有實際試驗的結果之後,才能知道實際拍攝下會出現多少單單套用時不會出現的誤差。老喵可以安心以這調控檔在其他Cosplay展覽中去拍照。當然,鏡頭適用的調控檔不會只有一、二組,老喵也拍黑白影像,不自誇也是老手,所以必然會有幾組相應於鏡頭特性的單色調控檔。
若說自設調控檔有什麼意義,老喵個人看法是:給鏡頭賦予獨立性格。會如此說,是因為機身是處理中樞,每個用家拿到的都相同,唯有使用的鏡頭可能會不同;因此,調控檔自設的基礎就建立在鏡頭的影像特性上,透過自設調控檔的參數設定指令,機身處理後給出的成品就是鏡頭的特殊個性了。
相簿設定
標籤設定
相簿狀態