老喵在天空
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LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4ASPH之印象記

 昔日,光學群是LEICA強悍之處,若無LEICA光學群的支援,LEICA機身根本無用武之地,沒鏡頭哪來影像??所以昔日大家追求的是LEICA的光學群,實非機身。只是兩者間的賓主之位被倒過來罷了,追求一部LEICA M系相機成為一種夢想。〔全球第一部35mm相機即是LEICA廠所設計、製造,稱為「連動測距式相機,亦即昔日俗稱雙眼機的輕便型相機,因有一個測距儀與鏡頭對焦機構相連的偏軸觀景窗之故,因而稱為「雙眼」。〕
 
提到LEICA的鏡頭群實力,可說「經典中之經典」,當時可與之匹敵的只有Carl Zeiss廠的鏡頭產品,但Carl Zeiss鏡頭的價格卻略低於LEICA;後來LEICA除去M系列相機外,又新設計出R系列SLR
相機,這系列相機配用的鏡頭,仍是LEICA設計生產,但價格與M系鏡頭並不接近,反而與Carl Zeiss鏡頭價格相近。因此,昔日有所謂的「L、Z戰爭」之說。市場上消費群明顯的分成兩大流派,一是支持LEICA R系的鐵粉,一是支持Zeiss C系的鐵粉。所謂「C系」指的是配合Zeiss鏡系的機身品牌「CONTAX」。而M系鐵粉則是獨立在兩大流派之外,成為一個頗奇特的現象,其實道理簡單,當年使用或有能力入手M系相機的玩家自認「君臨天下」,根本不把兩系放在眼裡。
不覺奇怪??R系與M系同是LEICA的產品,為何出現這種現象,不支持本家R系產品??因為,單以售價論,M系相機、鏡系都高過R系一倍有餘,因此M系產品才是LEICA最頂級的「旗艦中的旗艦」。若以性能論,M系鏡頭與R系鏡頭的確有一小段差距,換言之,LEICA把R系當成是給消費不起M系的用家一線希望,因此有些就轉頭選擇價格高昂,卻還可以忍受的R系相機。如此一來,擁有M系系統的用家,自然不把R系用家放在眼裡,說穿了是「硬體戰爭與金錢堆積戰爭」。
 
然而底片機的舊時代終於過去,褪去它輝煌的歷史扉頁,LEICA之名卻仍留在眾多攝影人的腦海中;不同的是,現在的LEICA變成一種非主流的品牌,大家都認識它知道它是經典,但...它的魔性已經大幅降低。它仍然高貴,但已經與其他知名品牌位處在相同位置上,沒有高高在上,君臨天下的態勢了。因為現在是「日系戰國時代」。〔昔日是歐系機的戰國時代,日系機只能蟄伏等待時機到來〕
老喵身為自底片機過渡到數位時代的攝影人,自然知道LEICA在往昔是多麼高不可攀,但LEICA的影響仍然存在。老喵記得的是LEICA鏡頭優美的階調呈現,而非植基於M系機身的迷思。日本松下與LEICA合作之後,使得光學產品得到長足進步,使LUMIX這品牌在市場上佔有一席之地。
老喵在前篇LUMIX GX7文章末尾曾提及LEICA DG SUMMILUX 25mm / F1.4鏡頭,因考慮鏡頭韌體未曾見到松下發布新韌體而猶豫尚未入手當中。後來,老喵在日本LUMIX俱樂部官網中看見這支鏡頭在日本當地攝影人士的評價:「中規中矩,有LEICA之神韻內涵」。但沒有大肆吹捧,因為正宮LEICA在當地攝影人眼中仍是經典,對於通過認證掛牌的Panasonic LUMIX LEICA鏡頭,並無太多過度宣揚的現象。因此,Panasonic才找來名家攝影師試用此鏡,用以保證鏡頭的性能。
 
這評價有甚麼意義??大部分的LUMIX用家都知道,LEICA僅參與LUMIX鏡頭產品的設計支援,並非參與實際生產,這支鏡頭是松下自行設計開發的鏡頭,LEICA提供技術指導。所以,「有LEICA之神韻內涵」的意思就是,它是「模仿LEICA」,但LEICA認可松下的設計與製造品質、性能,因而此鏡頭可以掛上LEICA品牌之名。若此鏡是LEICA設計、生產,恐怕是高不可攀的產品。
所以,老喵雖知道是「模仿」,但仍認為「有其神韻」就值得入手,畢竟「真LEICA」未必所有人都消費得起。
〔註:關於這支鏡頭的韌體,因由日本松下官網發佈,所以老喵認為要有新韌體,除非LUMIX在機身設計上有大幅更動,否則應當看不到這支鏡頭的新韌體。自下載頁中發佈日期在2008年10月15日產品代號為LX-025的韌體就沒有再度更新;後來老喵試著將鏡頭接上機身更新鏡頭韌體,結果沒有反應,按照官網上發布的更新流程進行更新,電池也是滿格,但就是沒有任何反應。因而老喵推測現在的這支鏡頭型號,與韌體官網上的型號不同,有可能是不同鏡頭。是否為此鏡的韌體老喵無從得知,不過即使沒更新,鏡頭仍然對焦快速。〕
 
自然,經過LEICA認證的設計與性能,其光學表現就得高過LUMIX鏡系中的其他同等級鏡頭的表現
,網路上俗稱這支鏡頭為「小奶」,4/3用的稱為「大奶」。因為此鏡擁有漂亮柔美的背景醍醐味〔就是散景效果的日方名詞〕,效果猶如奶油,故稱之。
對老喵來說,這支鏡頭讓老喵重溫往昔對LEICA鏡頭沉穩、優雅、內斂的影像風格印象;說實在,老喵看見大多數網路文章都僅對散景效果、解像力做出評論,老喵的對LEICA的印象卻不是解像力或散景效果,而是黑白影像中優美灰階階調變化。
〔註:實際上真正領略「奶油般」散景效果的鏡頭是Canon EF85mm/F1.2L,亦即第一代Canon EF系中距離鏡皇;另一支則是標準鏡皇EF50mm/F1.0L。更早期則有手動對焦版本的FD85/F1.2;Canon在早年生產雙眼機時期中,曾出現一支標準50mm鏡頭其光圈最大達F0.95,但此鏡頭因造價高昂,與某些光學缺陷校正技術未達成熟階段之故,僅生產約2000支即停產,此鏡遂成稀有珍品。多年後,Canon在優秀光學技術基礎上讓這支鏡頭重生,即後來的EF50mm/F1.0L〕
老喵過去有將近20年時間玩黑白暗房,心中所認同的黑白世界就是LEICA豐富的階調細節,換言之,LEICA鏡頭所拍出的黑白照片就是老喵心目中黑白影像的「伊甸園」。由於經濟上無法負擔,老喵只能向昔日拍友商借小拍,而其上所配用的鏡頭即是「LEICA M SUMMILUX 50mm / F1.4」。今天再見到「SUMMILUX」這名稱,突然觸動老喵對昔日M系經典標準鏡的記憶;爬過十數篇論述中肯的網友文章後,老喵有些衝動...
 
現在某些玩家回頭去玩昔日的底片機,而且為數還不少,但這些玩家可能遇上不少玩底片機的困擾;自數位大軍橫掃傳統底片機以來,所有知名的影像材料商全都一家家被合併、倒閉、宣布轉型,連過去佔有台灣市場達7成的KODAK也轉型成數位材料的供應商,植根台灣已久的日本FUJI底片也從此變成數位相機的生產商,德國AGFA黑白影像材料知名生產商,為拜爾集團下的子公司〔老喵最愛用的廠家之一,另一家是英國ILFORD,此廠轉型成為數位影像材料商。〕也宣布從此不再生產黑白影像材料...。
據說現在玩底片機的用家都透過特殊管道從日本、美國、英國等地取得材料,尤其玩黑白暗房的想必更是困難。老喵自得知黑白材料貨源中斷,就曉得新時代已經降臨。
自此,老喵正式揮別底片機的光輝時代。現在,老喵偶爾還會取出保留的黑白影像照片來看看,有時看見照片就可以馬上回憶起拍攝當初的點滴...這些照片無法丟棄,它們是老喵一張張在暗房中手工沖洗出來的影像,內含無數老喵對黑白影像的熱情。老喵想到以這支鏡頭來重溫幾近熄滅的黑白影像熱情,於是...有些「著魔」般的,不知不覺就把這支鏡頭給入手了。有些可笑吧!?
〔註:後來知道其實仍可透過某些商家管道取得黑白材料,但價格是昔日的數倍,老喵最終還是放棄了。其次,重溫黑白影像熱情是一種意念,若鏡頭光學階調性能不理想,可能就是白白寄望。數位化後,黑白僅是去除顏色的照片,其基本組成仍是RGB三原色,只是沒有色彩資料。因而,老喵寄望的是,能有一支鏡頭階調可以接近過去從底片機上得到之印象就可以;在看過十數篇此鏡頭開箱文章、日松官網上的黑白照片以及GX7俱樂部中的照片作品後,老喵終於決定入手此鏡頭。當然,黑白影像是老喵的專科,卻不是都得使用黑白來拍,不見得所有人都喜歡黑白照。現在多數人都比較在意鏡頭的色彩表現,尤其具有高飽和特性的鏡頭,特別受到青睞。〕
 
好吧!!既然LEICA DG SUMMILUX 25mm / F1.4 ASPH已經正式到手,就別再扭捏的說些文謅謅的感言了。雖說老喵想以此鏡重溫過往黑白影像中的印象,但不免俗地也得讓讓網友們看看此鏡配上GX7的拍攝效果。因此,文章中的影像黑白、彩色都有,老喵並非強迫網友得看老喵的黑白照,如果不喜歡可以選擇性的看。
 
按照類似文章的慣例,老喵也上幾張貨品剛送到時的簡單開箱照片。老喵這次與往昔不同,這支鏡頭入手是公司貨而非平輸,主要是根據老喵比價原則而定。因為平輸與公司貨兩者差距不足千元,若超過千元以上,老喵就會改入手平輸品,差價可以入手高階的保護鏡。公司貨的那張「紙」實際上沒有太多效用,對老喵來說啦!因為老喵對鏡頭的使用都會儘量避開易引起損壞的作為,一支鏡頭在老喵手上可以說過了保期許久仍然好好的。〔實體商店基本已經不再接觸,因老喵熟識的商家部分早就易手他人,老喵也懶的再去建立關係,因此網購是必然的選擇。〕實際上來說,這支鏡頭仍有人買但不如剛發表那幾年來的紅火,因此只對LEICA有認識的網友有用,對LEICA不熟悉的用家可能就不會選擇,其次定焦鏡不是所有人都需要,所以,它在某些應用範圍裡是受到限制,例如不能接近的主體,它就無法就地拉近,對旅遊來說這支鏡頭不是方便的選擇,除非,拍攝的對象、主題是可以接近,或是想用光圈來創造分割拍攝主體與其他主體的區分之下,應用起來才會得心應手。除此,隨手街拍下,此鏡頭非常有用,視角與人眼接近〔以單隻眼睛的視角而言,而非雙眼。〕,可以相當真實的反應你所見到的範圍。若有親朋好友生日宴會,也是極佳的低光拍攝選擇。或是依照你的創意製造「奶油般的散景效果」,但是這焦距有許多限制與不便。多數定焦鏡頭都有這種不便與限制。
 
LEICA DG SMMILUX 25mm / F1.4 ASPH是老喵入手M4/3系統以後第一支M4/3高階鏡頭,到這裡為止,老喵M4/3街拍系統已經建構完成。廢話就不再牽拖,看看老喵的簡單開箱照片。〔這開相照不佳,老喵只是簡單的拍幾張,還請網友見諒〕
這外箱就不用拍了,反正就那幾家網購平台;鏡頭外包裝盒被塑膠袋封著,可以看見松下產品編號「H-X025」。這編號與日松韌體官網上的編號不同,韌體官網編號是「L-X025」。日松產品官網上這支鏡頭的編號也是「H-X025」,為何韌體編號不同,老喵沒搞清楚。「LEICA」幾個字好像特別小,LUMIX字體特別大...
 
據說台松公司貨都會有這個直接印在箱體的標籤,老喵第一次入手台松公司貨,所以並不清楚是否有誤。紙箱下緣可以看見使用繁體中文標示日松廠家名稱與產地國。左側則是日松Panasonic品牌的多國語言,我們可以明顯見到上面使用漢字印著「日本製」三個字,老喵說過日本廠商的標示製造國一定會用漢字,用以標明產品是真正在日本製造,或是表明是內銷產品。與合作的代理商則會漢字、英文並用。「H-X025E」的產品代號,其中「E」有可能代表是「輸出版」的產品。
 
箱體這一面則是特別聲明此鏡頭是按照LEICA製造、測試標準來生產鏡頭,並獲得LEICA的正式認證,保證此鏡頭光學性能、品質達到LEICA原廠之標準。
對此,有網友文章中說這支鏡頭是:「Panasonic與LEICA的私生子」。因為只是掛牌認證,與真正LEICA正宮相較,仍是有那麼一點差距。不過網友也說,若是正宮娘娘,呵呵~可不是這種價格就可以輕易入手,因此...已經沒什麼好挑剔的了。
 
包裝盒頂端,右下角可以看見Panasonic開發的「奈米塗層燻膜」的使用標誌,根據日松官網表示,凡標示「NANO SURFACE COATING」的光學產品,其所有鏡組皆使用這種新開發的超級燻膜。換言之,不是單一一片或一面,而是整隻鏡頭的光學元件都有這種燻膜。
 
包裝盒中所有東西,藍色氣泡袋包裹的即是本篇文章的主角,其他還有遮光罩〔很有誠意的附上了,老喵入手GM-1S時竟然連個機身蓋也不附,kit鏡的鏡尾蓋也沒有,好像kit鏡就當成機身蓋來用。〕、鏡頭軟袋、使用說明書〔包含繁體中文的多國語言手冊〕、台松的產品保證卡。
 
打開藍色氣泡袋後,內裡還有一層白色防塵袋,果然掛上LEICA就是不同。呵呵~鏡頭蓋上面還是LUMIX幾個大字,如果是...;唉~裡面有就好了,別太挑剔。
 
鏡身底端印著「Made in Japan」與歐盟廢棄品規章標誌。
 
鏡身側面印著使用「奈米塗層燻膜」的英文字樣。右側則是最近對焦距離0.3m~無限遠標記。
 
網友說為何沒放上可樂標??其實,是有的。怎說有??首先鏡身上的紅點標記,除去是接環指示標記外,它還是昔日M系、R系鏡頭的標準記號,任何對LEICA有認識的玩家,一見到紅點就知道是LEICA的鏡頭,根本不用近看。除此,鏡身上的數字「25」、「對焦距離標記數字」都使用特殊字體,它是LEICA專有的字體,別家生產商是不能「仿冒」的。這種字體LEICA註冊成為商標使用。再者,「25」數字的顏色是「淡琥珀色」與深黃色非常接近,但不是深黃色。這顏色使用在後期的M系鏡頭的黑色鏡身上面,銀色鏡身則使用灰黑色。R系鏡頭也使用過一段時間,後來改成乳白色調。因此LEICA鏡頭永遠都很低調,但低調中隱隱透出一股鋒芒內斂的氣度。或許這鏡頭外觀LEICA也參與設計,因而顯得很低調。
〔註:關於字體形式、顏色、標記,LUMIX高階鏡系一律繼承。因此可以見到不是掛LEICA認證標的LUMIX鏡頭,也繼承這些標記。〕
 
鏡頭上的彩虹光譜是所有高階鏡頭的特徵之一,鏡片曲折率高因此在光線某一角度照射下就會出現光譜。在此再度提一下,鏡頭環壓片上印刷的字體,也是LEICA專用的字體,最初用在M系鏡頭,後來R系鏡頭開發出來後也使用在R系鏡頭上。但M系鏡頭的字體是使用精密雷射雕刻〔最早期是用人工鐫刻〕,包括鏡身上所有標示距離、光圈數值或記號都使用雷射刻製。R系鏡頭則是鏡頭壓片使用雷射刻製字體,鏡身則使用印刷方式〔除去光圈環數字、景深尺標、鏡頭生產地之外〕,但字體稍微突出鏡身表面,據說突起是為了攝影師可以不用離開觀景窗用手指觸摸就可以知道數值是多少。當然,這裡非使用雷射刻製,但字體被允許應用,代表這支鏡頭是LEICA家族的一員。況且「LEICA」名稱印在壓環上面,可以滿足很多人那一點點虛榮感...〔老喵也不例外,果然具有魔性啊~〕。這種光譜...老實說,老喵已經很多年沒見過了,只存在於記憶裡。
 
讓它的屁屁著涼一下,鏡頭採用IF內對焦設計,因此最後一片鏡片周圍是封閉性的,這種設計有個好處,除對焦速度快之外,還可以阻擋大部分空氣微塵進入鏡身內部,當然不可能完全阻絕,卻可以阻擋大部分,而減少微塵的入侵。照片中鏡身右下角可以看見低調的刻著鏡頭的製造號碼,沒仔細看還找不到。至於接環自然是金屬製,老喵有稍稍比較過入門鏡頭接環的處理方式,與這支鏡頭的處理方式,發現是有些許不同。不同處是在接環細部的車削打磨與修飾上面。我們可以在接用機身時發現,接環若修飾細膩,鏡頭上下機身之際會比較緊實密貼,若精度夠,兩平面就會成為一種氣密環,如此可以阻擋入侵物,也可以讓機身、鏡頭的機械聲下降許多。
 
右側是鏡頭的遮光罩。有網友說方形遮光罩很特殊,的確是特殊,而方形遮光罩也是LEICA產品的標識之一。因為這種方形或矩形遮光罩只被少數幾家德國廠使用,較常見是LEICA,另一家是哈蘇。〔後來因復古風盛行,許多生產復古式相機的廠家,也讓自家鏡頭附帶方形、矩形遮光罩。〕
但LEICA的方形遮光罩只出現在M系鏡頭群中,大多數配用在標準、短焦距鏡頭上,某些超廣角鏡頭遮光罩,兩側還開口,方便配用偏光鏡時,可以轉動偏光鏡。R系鏡頭則使用花瓣型遮光罩比較多。〔註:M系鏡頭的遮光罩還有細分,主要是材質的不同;搭配M系統機身的標準鏡頭是塑料製,定位扣環則是金屬。M系高階鏡頭則一律使用鋁合金材質製造。長焦距鏡頭則是鏡頭上就裝有金屬遮光罩,需要時可以拉出來使用。Carl Zeiss生產的鏡頭也部分在長焦距鏡頭上內置金屬遮光罩。也生產獨立鎂鋁金屬遮光罩販售,其中No.5遮光罩非常出名,它常被用在該廠中距離人像鏡王85mm/F1.4鏡頭上。老喵有一只No.5遮光罩,昔日用在前述85鏡頭上,經過將近20年時光,僅有遮光罩邊緣因碰撞留下的小擦傷,除此遮光罩身與內面防反射處理,連掉漆都沒有,從這裡可以看出德、日工藝的嚴謹與優秀。〕
 
鏡頭與遮光罩合體,嗯~看起來很威...啊~抱歉~虛榮感又在作祟。可以看見,遮光罩的設計相當理想,其長度、橫幅寬度足以將不必要的亂反射隔離在鏡頭之外〔遮光罩內面具噴砂處理〕,當然直對光源除外啦~;LEICA的設計一向講求有效、精準,從遮光罩的設計就可以知道LEICA所堅持的是對攝影的極度尊重,同樣的讓使用者產生強烈的信賴感,或許這就是LEICA最大的魔性來源,而非品牌而已。除此,遮光罩設計成方形或矩形,當鏡頭平放時,鏡身不會到處亂滾,以防鏡頭損壞。
唯一與LEICA M系遮光罩不同處是,M系鏡頭遮光罩的接口使用金屬簧片固定遮光罩,而不是使用塑料。
 
隨鏡附件中的鏡頭袋質料不差,外層是防潑水的材質〔但不是真正能防水〕,內裡則是常見的合成布料。鏡袋底層是加厚型可以有效阻隔輕微碰撞。袋子深度剛好可以讓鏡頭加上遮光罩送入袋內,老喵建議鏡身屁屁朝袋口,遮光罩朝袋底存放即可,袋口繩一拉就可以讓鏡頭穩坐在袋中。
 
DG SUMMILUX 25/1.4配接在LUXMIX GX7的樣子,原本老喵對GX7鏡頭接環外的那一圈金屬環覺得奇怪,不知它是做啥用的,接上這支鏡頭後才知道...那是強化接環的東西,當接用鏡身較重鏡頭時,可以有效提升接環的剛性,所以它不是裝飾品。兩者加起來約610公克,平衡感很不錯。
 
由相機中查看鏡頭的韌體,可以見到韌體仍在1.0版,老喵有下載韌體,但因型號不太對而沒有立即更新。
 
唉~「魔性之眼」現身了,鏡頭上的光譜色彩正在誘惑許多攝影人。此鏡必須說一件事,鏡頭光學結構中第一片是UHR超高折射率鏡片,強烈建議用家,絕對、絕對、絕對〔因為很重要所以敲八字,包括標點符號〕要用一片高階保護鏡,保護這一片鏡片,它是這支鏡頭「靈魂之所在」。在設計上,鏡頭的質感不差,仍保有高階鏡頭應有的精度,尤其寬闊的手動對焦環,柔順靈敏,手動對焦時反應敏銳,與老喵手邊具有對焦環的鏡頭VARIO35-100比較,的確有較快速反應。
 
 
 
LEICA DG SUMMILUX 25mm / F1.4 ASPH+LUMIX GX7試拍紀。
〔老喵趁著外出試拍,找到一個戶外景點中的咖啡座,以GM-1S配上VARIO35-100/F3.5-5.6鏡頭,替這組合拍了一張看起來比較有質感的照片...卻忘了把遮光罩取下來,後來想再重拍,卻遇上下雨,只好去避雨...〕
 
 
照片皆是由GX7直出JPG,白平衡為預設值自動模式。除去數張照片外,大部分未動用曝光補償;加註記為使用點測光,未註記則是預設多區測光模式。尺寸模式則是4:3與3:2都有;曝光模式為光圈先決模式。GX7中兩項優化曝光、銳利度的功能保持關閉;註記「EC」照片使用「曝光曲線」調整功能。
按照網路上網友文章中所說全開光圈下所拍攝的櫥窗照片,似乎背景的散景不太像網友所說的「奶油」;其實是因為背景距離主體不夠遠,因此「奶油」味不夠,因此想要有足夠奶油味,主體必須遠離背景一段距離才會出現這效果。
ISO160,f1.4,1/320
 
陽光透過屋頂鏤空橫樑照射在淡雅的粉藍牆上,右下角深色門框是避不掉,走進一兩步雖可以避掉門框,卻會讓畫面左上角高光處縮減,它是平衡畫面中影子群的要角。如果退後一兩步,則左側會出現街道上其他的景物,畫面就會失去單純感。老喵說過,這焦距鏡頭有限制與不便之處,在這裡就可以看見。
ISO160,f3.5,1/640
 
一棟頗特殊的建築,外觀很像一座現代雕塑;若想要有更藍的天空顏色,必須有兩個條件。一是變更測光模為點測光式或變更曝光補償為負補償,二是天空中空氣必須比較乾淨,浮塵微粒不能太多。
ISO160,f3.5,1/2000
 
在微風松高店不遠的一家餐廳外牆,傍晚的陽光漸斜,落在木鋪牆面與金屬暖爐上面,光影變化強烈。老喵測試這支鏡頭與GX7可以處理到何種程度,可以看見自幾乎沒有紋理的左上角牆體側面,到最亮的金屬反射光,擁有豐富的階調轉折變化。可見這支鏡頭掛上LEICA之名,可不是隨便就可以掛上。
ISO160,f4.0,1/640,點測光,測讀區在牆面左中下陽光直射的區域,並使用AE鎖定曝光值。
 
某家名牌旗艦店落地櫥窗中的包包。老喵斜著透過櫥窗玻璃拍攝,因此畫面右側部分受到反射光影響,色調受到影響。在陽光直射下,這支鏡頭對色彩的定位非常清楚。老喵說過,LEICA鏡頭對色彩表現方面是「沉穩」,在這張照片中就可以證明,各色彩很平衡的各在其位,沒有跳脫的感覺。
ISO160,f2.8,1/640
 
老喵在農曆年前入手這支鏡頭,藉著假期間外出拍攝;大年除夕前高雄發生強震,台南數棟大樓倒塌、傾斜...老天為何老愛搞出這種「惡趣味」??老喵在此獻上自己最誠摯的慰問與祝福。
除夕當日,老喵外出去測試,發現因地震消息影響,除夕好似不如往年熱鬧,過去縱使台北已經缺乏年味,也沒有這樣冷清;老喵按照慣例,去到信義商圈測試,到處見到的是...韓、日、陸與他國來台觀光的旅人〔外勞也頗多〕。好像台北不是老喵所熟悉的都市,在8~10度的低溫中,感覺好似身處異國城市裡。還好,陽光露臉,不至於冷到發抖,較之上次雪飄台北的冷,可以說相差很多。上次簡直是住在冷凍庫裡的感覺,冷到老喵腳趾頭都覺得痛...
當然,在低溫下,就可以考驗GX7電池電力供應的能力,還好不算流失太厲害,仍可以支持到老喵拍完當日測試為止。除此,GX7在處理避免強光源損傷感應器的問題,出現,一對上畫面中有強光源,尤其是日光,立即會把鏡頭光圈縮小到可以保護感應器的程度。
關於此點,老喵並未在進階手冊中看見提醒文字。出現這種保護狀態時,仍然可以拍照,曝光指示器在不適合的數值組合上出現紅區警告。老喵倒是沒試驗,在這種情況下,強制曝光的結果。為求測試中的正確性,也考慮到強制曝光後可能會損傷感應器,GX7感應器是裸露在強光源下,有可能在強制曝光後產生異常結果,因而老喵沒有冒險。
〔註:這也是無反微單相機的另一個缺點,單反機則沒有此種機制,也不需要。但沒這保護功能,感應器必然會受損。後來老喵證實,仍可以拍攝,只是必須避免強光源長時間射入鏡頭。〕
當離開強光源影像後,GX7仍會呈現保護狀態,只要光照程度降低,GX7會自動解除保護回復全開光圈狀態。在保護狀態中,GX7的操作音頗大,明顯可以聽到光圈在工作的聲音。當然只有使用者可以聽到,遠離超過一米就聽不到GX7發出的操作音。老喵沒使用電子快門選項,因為電子快門是在安靜場合中,相機不發出任何聲響的功能,閃光燈也不能用,與強光源保護機制應該連動,所以開了也沒用。此外GX7機械快門已達1/8000秒,相當足夠,因此老喵並沒有開動。除非需要做HS超高速連拍才有機會使用電子快門。
 
這個保護機制也發生在GM-1S上面。GM-1S驅動此鏡頭的光圈工作聲大於GX7;由於相機一直在保護感測器,不斷驅動電磁光圈,造成電力快速消耗,錄影中也是不斷驅動光圈以適應環境光照變化,但你看不出變化,這是P家相機錄影時讓人稱讚的機能之一。知道為何P家相機自豪於對焦擁有快速的準焦時間??道理簡單,相機一開機就開始對焦,大部分取概略值,當你半按快門鈕,對焦準焦時間就縮短很多,因此可達到高速對焦的目的。缺點是,對於電池容量不高的機種來說,電力消耗非常快速。這個機制無法取消,因為縱使使用單點對焦也會啟動這種快速對焦的功能。若再開啟選項中「縮短調整手震功能中對焦時間」選項的話,對焦速度會到達頂點,相對的電力消耗就向上提升。老喵建議,除去電池容量超過1000mhA的機種外,儘量不開啟這功能,要不就必須有備用電池可以消耗。上述是GX7在配用LEICA DG SUMMILUX 25/F1.4鏡頭測試拍攝時發現的功能,文章中會隨時補充操作上出現的現象。
 
由於天氣晴朗,光照充足,老喵把IOS感度調低到「擴充感度」的最下限ISO125;入門的GM-1S則可以下修到ISO100,畢竟GM-1S較GX7晚發表。ISO125的數值是老喵往昔常用的感度之一,它比ISO100高出1/3級的感度,看似不多,卻在夜拍中,若想保有高影像品質的最下限〔在鏡頭最大光圈超過2.8的情況下會選擇的感度〕。人像拍攝,老喵則比較常使用ISO160,而非常見的ISO100。
此次拍攝,老喵是機動調整感度,因此不是固定感度,感度範圍落在ISO125~400之間,夜拍部分,可以不超過ISO500,全拜這支鏡頭有1.4光圈所賜。
 
新光三越前的步行區一景,恰巧一位女子立於光影明暗交界處,光亮區裡有個影子相當特別,一個男子正在講手機,面對上述女子背影...。可以從這張照片中看到這支鏡頭在大面積明暗反差強烈中,可以保留多少細節。
ISO250,f2.8,1/1000
 
也是一張全開光圈下的櫥窗照片,這次背景距離主體夠遠,因此明顯的柔軟散焦效果就出現了。
ISO250,f1.4,1/400
 
老喵認為對於飽和度的認知,每個人喜好皆不同,在未調整飽和度的情況下,這支鏡頭的飽和度已經很高了。
ISO250,f1.4,1/125
 
另一張老喵測試這支鏡頭對大片純色、同色系的飽和度。
ISO250,f2.0,1/15
 
這些燈籠應該很多人都看過。
ISO250,f2.5,1/50
 
這支LEICA DG SUMMILUX 25mm / F1.4 ASPH鏡頭嚴格來說是「日德混血」。與往昔老喵對LEICA M系鏡頭印象有比較大的差異。怎麼說??LEICA M系鏡頭在發色上擁有歐陸特有的淺淡暖調特性,會有這種特性是,歐美國家人種通常膚色偏白,膚色中缺乏暖色調,因而在鏡頭發色特性上,就必須加入偏暖色系的成分,用以校正人物照片中缺乏紅調的現象。其次,德、英等歐陸國家氣候屬溫帶,緯度較高,陽光中的色調事實上是藍色調偏多,若沒有偏暖特性,影像中冷色調會使照片看起來稍顯沉悶,縱使在陽光充足的場景下拍攝,也會覺得照片色調些許偏冷。這也是歐美攝影家,尤其歐陸攝影家作品中、那種令人強烈感到優雅、沉靜的最大主因。因此,LEICA M系鏡頭與同廠R系鏡頭的發色特性全然不同。此外,M系鏡頭由於暖調特性並非強烈,因而非常適合用來拍攝黑白影像,由M系鏡頭拍攝的黑白作品,具有優雅、沉靜、細膩的氛圍。老喵對M系鏡頭的印象也是從許多黑白作品而來,而非彩色作品。
 
LEICA M系鏡頭的彩色作品,據老喵印象是「清麗」;換言之,它們沒有鮮豔的色彩呈現,再說的嚴格些是「自然」色調為主,在影像光譜中各色光都達到平衡狀態,因此沒有特別突出的色調。這種特性在R系鏡頭中得到變更,R系鏡頭開始出現鮮豔、濃厚的色彩呈現,但仍沒達到「特別顯眼」的程度。因此仍保有歐陸鏡系的傳統。
當然,以現在較高階數位相機的能耐來說,這種「清麗」印象是可以用模擬、製造、拍攝技巧等等通道加以拍攝而成。文章中,就有老喵刻意利用曝光補償,在散光天候下所拍攝的照片,概略上,昔日的LEICA M系鏡頭所拍攝的彩色影像,大概就是這樣子。不過,顏色還要再稍淡些。
LEICA DG SUMMILUX 25/F1.4 ASPH因高飽和色彩的表現下,這張照片中的粉紅色調稍稍濃了些,但老喵已經無法再增加曝光補償,再加就會讓Hi-key中的細節全數消失。通常遇上這種場景〔當畫面中幾乎都是反射率高的拍攝主體時,需做正補償。〕,若不動曝光補償,是得不到眼睛所見的色調,畫面會呈現出陰暗狀態。這即是測光定律〔也稱灰階定律〕的影響,反過來說,當低反射率主體佔畫面大多數時,也必須動用曝光補償;若不補償照片會曝光過度,因此需做負補償。
在GX7上面可以透過螢幕確認補償效果,相當方便;用家可依照經驗來取捨補償量,但GX7螢幕上所顯示的補償效果為概略值,故拍攝後須由照片中確認真正的補償效果,根據此效果加以修正。
〔註:GX7的螢幕顯示拍攝取景時,畫面比播放照片時稍亮,約有1/3級光圈或補償值的差異,因此,拍攝過程中必須由播放畫面來確認真正的補償效果。這是指螢幕亮度設定在標準亮度上所顯示的結果。〕
 
這支鏡頭,顯示出日系鏡頭發色上特有的「艷麗」。艷麗的色彩是多數日系鏡頭的特色之一,與Carl Zeiss日廠產製的鏡頭有近似的特性。德廠Carl Zeiss的鏡頭比LEICA M系鏡頭的發色來的鮮豔,但卻不及Carl Zeiss日廠產品的「艷麗」。
在「艷麗欲滴」的影像色彩中,卻保留了LEICA M系鏡頭的特色「沉穩」,它不是「沉悶」,是一種「安定」的氛圍,它沒有純日系鏡頭「跳躍」的特性。
所謂「安定」是指色彩在照片中各有其定位,沒有脫離的樣貌呈現在照片中;「跳躍」則是色彩突出,像是要脫離畫面般的色彩呈現,但這種色彩特性卻是我們最喜歡的形式之一。
因而老喵說是一支「日德混血」的鏡頭,卻因混血基因的加持,使此鏡成為,猶如一位低調,卻不得不引人側目的「成熟混血美人」。當然,老喵在此仍強調,這種印象是老喵個人的直覺觀感,可能與多數擁有此鏡頭的用家感覺全然不同。
 
由於老喵對其他LUMIX高階鏡頭沒實際接觸,因而以手邊P家入門鏡頭的發色來與此鏡頭相較,LEICA DG SUMMILUX 25mm / F1.4 ASPH的確有很大不同,這是排除等級看法,純粹以影像色彩來比較的印象。
老實說,現在此鏡頭是老喵手邊M4/3鏡頭群中,最高階的鏡頭,也是唯一一支高階鏡頭。單就色彩表現上,它完全符合老喵對高階鏡頭的期望,甚至過之而無不及。無怪乎許多擁有此鏡的用家都說此鏡是P家M4/3鏡頭群中幾支值得入手的鏡頭之一。
這鏡頭還有一個特性,但老喵先說,這特性可能是GX7影像處理引擎Venus〔維納斯〕所賦予的特性;此鏡頭在面對色彩鮮艷的純色調拍攝主體,顯示出高飽和的色彩表現力,面對明亮淺色調拍攝主體,則呈現出明快的色調。因此,老喵直覺認為這可能是GX7影像處理上賦予鏡頭的特色。但這特性並沒有出現在老喵其他幾支P家入門LUMIX鏡頭上,因而老喵並不能確定是鏡頭本身還是影像處理引擎所產生的結果;又,老喵文章中的照片並沒有特別尋找突出的色彩場景,是隨興看到有漂亮光影變化就會拍攝的主體。若有先進知道這種特性是鏡頭還是影像處理引擎所賦予的結果,還請不吝賜教。〔P家入門鏡頭沒有,不代表其他P家鏡頭也沒有,因此老喵不敢確定是鏡頭特性還是影像處理引擎所賦予。〕
 
老喵還有一個看法是,可能與「奈米塗層燻膜」有關,根據日松官網上原生照片示範顯示,具有施用此新開發燻膜的鏡頭群,皆有近似的效果。最明顯的就是大幅減低鏡頭在強光源、單一光源下鏡頭中的耀光、鏡面多重反射的影響,這使得影像色彩表現純淨、鮮明,連帶也大幅優化影像的清晰度。老喵曾在GX7文章中提過GX7強化影像清晰度、銳利度的特殊功能;這次,仍然保持關閉該功能的狀態下拍攝所有照片。〔註:因為實在沒必要開啟這兩項功能,這鏡頭已經可以讓大多數用家滿足了。〕
老喵不意外,此鏡頭既然通過LEICA的品質與技術認證,就會擁有LEICA光學設計上非常獨特的銳利結像表現。昔日印象中,M系鏡頭無論任何焦距的鏡頭產品,都有優秀的結像銳利度,連Carl Zeiss也甘拜下風。據傳聞,LEICA在研磨鏡片曲度是用人工研磨,而非靠電腦研磨。
〔註:這說法有些誇張,早期沒電腦當然是人工研磨;但的確M系鏡頭的主要鏡片研磨,幾乎都是用人工研磨而成,大多數都是任職LEICA廠多年的光學鏡片研磨師傅親自操刀。而其他次要光學鏡片才交由電腦研磨。〕
因此LEICA M系鏡頭,根據鏡頭焦距之不同,都有相應的結像銳利度,可以說是量身打造的規格。R系鏡頭就沒有這般待遇,僅有鏡頭中的高曲折濾鏡片、色散校正鏡片、非球面鏡片才是經過人工二次校正研磨,亦即電腦研磨後,還有人工再次修正研磨上的小缺失。這種超高規格嚴謹的光學製造工法,也僅有數家德國名廠可以相媲美。缺點就是鏡頭價格也是「皇家級」的等級。
 
雖然有如此優秀光學性能,與純LEICA生產的鏡頭仍有差距;老喵與某些中肯評述此鏡頭的網友有相同看法「沒什麼好挑剔的」,若要說有,可能是鏡身不是金屬製、遮光罩不能倒裝在鏡身上、沒放上可樂標。說到金屬鏡身,或許很多人不知道,老喵在前篇GX7文章中配用的兩支P家平價鏡頭,外殼可都是鋁合金材質。
 
LEICA鏡頭的黑白階調特色就如上面的照片所顯示,從高光位到暗位轉折平順,階調豐富。雖說與正宮LEICA鏡頭仍有些許差距,但已經可以滿足老喵拍攝黑白影像的慾望。
ISO125,f5.6,1/320,EC
 
在陽光照射不到的陰影下色溫極高,因此照片呈現冷色調,如果校正色溫,就不能保留這些冷色調與燈光中低色溫色調的對比調子,因此老喵未做校正。
ISO125,f2.8,1/30
 
A

 
B
照片A是光圈2.8情況下,拍攝主體與前後景的散景效果;照片B則是全開光圈1.4情況下的散景效果,網友們可以比較這兩張照片的整體畫質之不同。老喵相信許多人應該會認為全開光圈的照片B是較佳的照片,因為除去拍攝主體外,無論前後景都融入一片散景當中,因而主體相當突出。但老喵文章中提過鏡頭的最佳光學性能表現的「最佳光圈」範圍,事實上,照片B僅有主體被對焦準點處是清晰的區域,且因距離很近,除焦點外,周邊畫質已經下滑,包括燈具的外框。
ISO125,照片A f2.8,1/80、照片B f1.4,1/250
 
對於此鏡頭的「奶油」味,不少入手者都是衝著「奶油味」而來。無可否認,此鏡頭在1.4~1.8之間的光圈下,其散景柔美程度的確優秀。但也有部分擁有者認為,此鏡最優秀的並非散景,而是整體影像的平衡感。無論是色彩、結像、反差、階調都在水準之上,因而散景僅是包含在光學性能上的一部分,不是這支鏡頭的全部,對於散景的追求似乎有些過頭了。但話又說回來,推波助瀾的始作俑者就是日松官網上的一些原生照片。
對鏡頭光學成像稍有涉獵的用家都知道,一支鏡頭全開光圈下有優秀的結像,顯示鏡頭的基本光學設計優秀,但這只是基本,並沒有達到該鏡頭的最佳性能水準。想必大多數擁有此鏡頭的用家都知道,全開光圈下僅有焦點準確點上具有鏡頭的基本結像銳利度,中心點以外的區域實際上是畫質下滑的區域,這些區域卻因為鏡頭階調、反差、色彩的優秀而被稍稍掩蓋過去,因而形成許多人「迷戀」的散景效果。
一般每支鏡頭都有所謂「最佳光圈」,它意味著在這個光圈下會發揮該鏡頭在設計上的最佳性能。通常平價、中階鏡頭的最佳光圈比較靠光圈值的中段,亦即5.6或8.0的位置,設計優秀的高階鏡頭,則比較靠前段,約略在2.8~4.5之間,而大光圈、超大光圈的鏡頭〔指0.95、1.0、1.2、1.4等〕,最佳光圈就會向前,約在2.0~5.6之間會出現鏡頭的最佳性能表現,過了這些數值之後,就必須看鏡頭在設計上,對光圈衍射干擾控制的能耐了。除去需要超長景深的場景、風景照之外,我們很難用上鏡頭上的最小光圈值,例如:f11、f16或f22、f32等,變焦鏡若非恆定光圈設計,則會因變焦產生光照平方比率下降,而改變最大光圈值,例如:從3.5變成5.6〔從廣角端或中距離端,變焦到望遠端〕,相應的最小光圈值也會改變,在此情況下我們就不能只看鏡頭上顯示的最小光圈值〔現在鏡頭幾乎沒有光圈環的設計,僅少數還保留光圈環,因此只能透過相機來得知〕,而須透過如相機上的數據知道光圈變小,有些可以到f64。
 
當鏡頭使用最佳光圈之後的光圈值,就有可能產生反效果,解像力會下滑,這就是上述光圈衍射干擾所產生的問題。大多數鏡頭生產廠家,在高階鏡頭上都會盡可能完善處理這種干擾現象,因而看不出畫質下降的現象。因此理所當然,這支鏡頭也有最佳光圈。大多數用家都說在f2.0就有大幅提升,老喵則認為在f2.8會看見提升現象。老喵是從背景散焦光點的圓周是否鬆散來判定畫質是否提升,在這情況下鏡頭的「奶油」味仍然存在,只是畫質更好、更平衡。
此外「奶油」味取決於拍攝主體與鏡頭的距離,距離近則除焦點外,前後景都會呈現散焦現象,除非前景就是主體,則散焦出現在主體後方或主體其他部位不在焦點上的地方。距離遠,則前後景散焦就不會太明顯,因此距離是取決散焦程度的主因〔與望遠中的散景不同,長焦距散景是屬於壓縮型,而非標準、中距離鏡頭的景深型,通常景深型散焦,比較有空間感。〕。假設你站在5米之外拍攝一個主體,即使全開光圈也不能達到你期望中的散景,指標準鏡頭的焦距下。
 
因此所有散景優美的大光圈鏡頭都是靠近距離來取勝,當然散景可以運用的拍攝主題非常多,小到花卉的花蕊、書桌上的彩色迴紋針,都可以是拍攝對象。網路上所拍攝的主體大致分為兩種類,一是人像、寵物,二是任何一處的風味餐廳、具有特色的咖啡館等等,藉由大光圈鏡頭的加持,可以在室內低照明度下拍攝優美的食物、甜點、特色餐廳中的景觀等等。
散景還有個好處,相當多人都知道,可以在畫面中模糊掉不想在畫面中清晰呈現的景物,可以是可以,但面對你無法叫它「走開」的景物,散景可以模糊,卻無法去除非拍攝主體的形狀,於是就有人刻意全開光圈,企圖完全抹除形狀...,如此做會犧牲一支光學設計優秀、性能傑出的鏡頭所能表現的最佳能耐。
老喵個人不反對也不鼓勵這種用法,因為攝影本就是多元性質的一種活動,它沒有一定的答案,全賴創作者的靈思來建構心目中理想的影像世界。如果一支設計優秀的鏡頭,在全開光圈下可以滿足你創作企圖,那老喵上述所說的犧牲鏡頭最佳性能的觀點,就僅有老喵個人觀點,與其他創作者的觀點亦不盡相同。自然,有些創作者卻利用這種背景來突顯作品中的焦點,不過他們是經過選擇。
 
在假期中,老喵分成數次外出試拍這支鏡頭。老實說,許多年沒使用過標準焦距鏡頭,一開始還有些不習慣。老喵拍攝過程中,嘗試尋找此鏡頭最佳光圈值的範圍,可以得知起始值比網友說的2.0還可以再大1/3級,亦即約F1.8開始,最小的最佳光圈值約落在8.0~11之間。這是老喵認為此鏡頭可以表現最佳光學性能的範圍。文章中並沒有使用到F11,鏡頭在F8.0時整體已經相當平衡。除此,老喵也嘗試使用網友所說全開F1.4下的表現,但因為天氣晴朗,即使壓低ISO感度在最低125上,仍頻頻超過機械快門的最高快門1/8000秒。因而,老喵只好專選擇比較陰暗的場景來拍攝。
試拍過程中,老喵選擇兩種場景,一為光影變化強烈的場景;一為明亮散光下的場景〔包括櫥窗中的散光在內〕。選擇這兩種場景,可以直接得知GX7影像處理可以到什麼程度,其次,LEICA DG SUMMILUX 25mm/F1.4 ASPH可以把場景還原到什麼程度,這包括結像銳利度、色彩、反差、階調變化等。特別提一下,這次老喵以這支鏡頭拍攝黑白影像,但實際上GX7是把顏色去除掉而已,因此較之底片的黑白影像還是有些微差距,GX7有個老喵提過的「明/暗調整」就是曝光曲線調整的功能,老喵選擇了模擬黑白底片〔不只限於黑白模式,也適用於一般彩色模式〕反差、階調的曲線應用於黑白拍攝上,如此就可以很接近黑白底片的基本表現;而這功能是老喵第一次運用在拍攝上。
 
在徒步區裡營業街頭藝人的相機,此為「林 霍夫」4x5英吋座架式相機的一種,通常是外出拍攝用的輕便型。因為它的對焦軌比室內用機來的短,便於在戶外使用。這種相機不輕,通常輕便機的重量約在3到4公斤之間〔未掛底片夾的重量〕。此機配用的鏡頭是Carl Zeiss Planer 135mm F4.5,為Zeiss早期生產的鏡間快門鏡頭,可以看見機械快門線裝在鏡頭左側,鏡頭安裝在一塊鏡頭鑲版上面,它是由一位年輕女子為往來遊客拍照所操作。能夠拍到這古董相機真是少有,況且還能使用。
ISO125,f2.5,1/125,EC
 
上面照片中相機的主人。老喵以黑白影像來向這位街頭藝人致敬,先不說她是以營業為目的,就說以一位年輕女子有這意願就相當不容易。現在大多數年輕女子皆以生活自拍為樂,僅少數對攝影有真正興趣,攝影不是門高深學問,誰都可以踏入攝影殿堂,但想學好它卻不是件容易的事。
這張照片老喵以GX7的黑白模式拍攝,使用了黑白模式中的模擬綠色濾鏡,用以增加各階調的分離度,並且使用了模擬底片曝光曲線的功能;昔日LEICA M系鏡頭黑白影像之印象就存在於這張照片中。老喵拍攝當下就檢查過照片效果,很驚異於這支鏡頭的表現。照片中有細緻優美的階調轉折與變化,反差優異,空間感清楚而明確,果然有LEICA「神韻與內涵」。
ISO125,f2.5,1/50,黑白模式,綠色濾鏡,EC
 
下午約四點半左右,威秀徒步區中一家啤酒屋餐廳中的一景。由於餐廳正在營業,老喵必須以路過客的身分拍下照片,不能直接大剌剌舉起相機就拍,此外老喵不希望畫面中有任何人存在,故須等待這時機...終於有約30秒的機會,吧檯上沒有任何人...。
陽光斜透過走廊照射在吧檯前第一支啤酒瓶,然後一路往後透射,到最後一支酒瓶時幾乎已經看不見太多紋理。這就是老喵等待時機想拍下此景的原因「光影變化豐富而強烈」。這張照片可以說是GX7影像處理引擎,在反差極大的場景中仍可以表現鏡頭給予的光影信息之最佳處理成果。LEICA DG SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH在這張照片中則給予色彩飽和、變化豐富的影像階調細節,老喵不會拿這個去與昔日LEICA M系鏡頭去比較,因為昔日M系鏡頭是色彩飽和度偏弱,而非階調變化。這也是老喵慣以M系鏡頭的黑白階調來稱譽M系鏡頭的原因之一,黑白影像是M系鏡頭的最大強項。老喵說這支鏡頭是「混血美人」應當從這照片中可以見到。
ISO125,f3.5,1/100,EC
 
日斜西沉,傍晚信義ATT華燈初上,店前有許多改裝麵包餐車,繽紛可愛。但老喵想拍的是這些餐車的主人工作模樣,於是在某一咖啡餐車前駐足。全開光圈下,影像溫暖而繽紛,色調漂亮而平衡。焦點在前景中上最後一支咖啡杯上,餐車主人正在沖製給顧客的咖啡。
ISO200,f1.4,1/125
 
喝完餐車咖啡,老喵來到某一旗艦店的櫥窗外,看見這個包包非常的「沉靜、低調、雅致」卻可以從包包的製作車工發現此包包的「鋒芒內斂」。透過櫥窗老喵以這包包為主體,拍下這張色調優雅的櫥窗照。
ISO400,f1.6,1/125
 
與上一張櫥窗照相同,但色調更溫暖些,老喵沒校正色溫,保留櫥窗中的氣氛
ISO400,f1.6,1/640
 
題外話,假期間老喵在信義商圈取景,意外的碰上「正宮LEICA」。一位日本來的觀光客,手持一部LEICA數位機,老喵並不清楚該機是LEICA哪個機種,可以由機身、鏡頭的組合得知是頂級機種之一。他與老喵都在拍信義商圈裡的同一位街頭藝人,瞬間老喵手上的LEICA DG SUMMILUX 25/1.4加LUMIX GX7的組合就相形見拙...唉~誰叫老喵口袋淺。可以看見機身上鏡頭同是SUMMILUX系列的50mm標準鏡頭,且應該是LEICA新設計的自動對焦鏡系,它配用的機身是LEICA全幅機,因為機身頗大。老喵一眼可以看出是LEICA的主因是兩點,一是機頂左側的LEICA廠名的雷射鐫刻,這位置LEICA從未變更過;以及機頂外殼兩端正180度的半圓角,數位化後仍是如此。二是鏡頭為LEICA M系後期推出的黑色鏡身SUMMILUX鏡系的外觀,鏡頭上的光圈環、對焦環都是凹圓設計的金屬環,與一般使用的橡膠環不同,鏡頭第一片高曲折率鏡片在陽光下隱隱發出彩虹光譜,其中還帶有M系鏡頭特有的金黃色燻膜顏色,此外就是鏡頭上的「紅點」...〔註:曾有一時期,LEICA M機身上具有紅色圓形廠牌標位於機身右側靠機頂位置,這次遇上的正宮因角度關係老喵沒看見這紅標。〕
就這樣擦身而過,LEICA正宮娘娘走遠了,老喵手上的「側室妃」捏了把冷汗;除去遇上這次外,就沒再看見有什麼LEICA廠的產品。畢竟口袋不夠深的人,的確消費不起。
 
上述說到DG SUMMILUX 25/1.4配合GX7機身上的曝光曲線設定,其結果是「重溫LEICA黑白階調演繹之風華」,雖然它不是正宮,卻也是LEICA家族一員,因此這樣的表現已經很足夠,老喵不能再苛求什麼。沉穩、雅致的階調變化,是這支鏡頭在無色世界中可以演繹的最佳表現。缺點是使用GX7多區域測光模式下,並不能完全演繹這鏡頭灰階變化的最佳細節,這是Venus些微曝光過度傾向所導致的細節喪失。老喵建議,想要這支鏡頭在黑白模式下呈現出LEICA鏡頭細膩的演繹結果,測光模式應該使用中央重點,必要時可以使用點測光。再不然也必須使用曝光補償來校正Venus稍過度的傾向。
〔註:老喵除去少數幾張黑白、彩色照片使用點測光外,其他照片皆使用多區域測光模式拍攝。除此,某些玩家評論G系列相機色彩表現比較清淡,換言之是飽和度不太夠,老喵個人認為,這種現象是機身的影像處理引擎所賦予的標準,亦即影像處理引擎的曝光演算特性所導致。若想改變這種飽和度不足問題,還真的很好解決,除去增加機身飽和度設定外,透過改變測光系統、加用曝光負補償、選擇一支高階鏡頭等方法都可以增加飽和度;因此個人偏好是決定色彩呈現的評價,它不是所有人的基準。況且網路許多相關文章中的照片,飽和度清淡??似乎不是如此。〕
 
在徒步區天橋上拍攝微風松高店那佈滿環狀燈光的外牆;實際上在這裡,光照相當充足,燈光相當多,因而感度設定就不需要太高。當然大光圈鏡頭的優點就在這裡顯現,可以使用較低感度,較高快門速度拍下夜間景緻。這是一張光圈2.0的照片,老喵嚐試試驗網友所說,此鏡頭在光圈2.0下畫質就會提升的話;老喵認為那有可能是在近距離下所見到到的結果,在適當距離下的場景,縱使用1.4光圈,也可以有不錯的畫質。當然縮一級光圈會更好。
ISO400,f2.0,1/100
 
「錫人」徒步區中表演的街頭藝人,她吸引滿多父母、小孩駐足,帶給親子們快樂氣氛。老喵找到一個空檔,以步道為背景,拍下這張表眼中的照片。在主體光照不是很強的情況下,鏡頭仍展現出優秀的影像反差,並給予場景中的各色調平均的定位。
ISO400,f1.4,1/100
 
老喵在這次拍攝中,黑白影像並未全數使用點測光模式;大部分是多區域測光模式,僅少數幾張照片是使用點測光模式。此外,這次老喵極少動用到曝光補償,除去幾張黑白、彩色影像需要曝光補償外,彩色部分大都也沒用上曝光補償。由於老喵並非拍攝人像,因而較少動到曝光補償。GX7在配上這支鏡頭後,有非常平衡的影像表現;或許應該這樣說,GX7配上入門鏡頭可以輔助鏡頭的不足,配上高階鏡頭則可以發揮鏡頭與機身影像處理的最佳水準。
〔註:這次文章中追加這支鏡頭拍攝人像的照片,因而可以透過這些照片知道此鏡頭的人像表現。既然拍攝人像,老喵自然會動用曝光補償。照片中顯示出此鏡頭擁有平衡、乾淨的光學性能。網友可以參考文章中的人像照片。〕
 
當然,在色彩表現上無庸置疑,這全賴鏡頭第一片UHR超高曲折率鏡片以及奈米塗層燻膜的輔助下,色彩表現超出期望甚多,這也是老喵多年後再次見到日德混血鏡頭的色彩表現;昔日老喵有段時期使用CONTAX系統,配用Carl Zeiss日廠版鏡系,其中兩支Planar系列的鏡頭讓老喵印象深刻,尤其是色彩表現。兩支分別是Planar 50mm/F1.4(J)與Planar 85mm/F1.4(J),「J」並未鐫刻在鏡身上,但包裝盒外箱上有一面鏡頭型號尾端印著J字,這是初期,後期則完全在鏡身上以雷射鐫刻「Lens Made in Japan」的字樣,而德廠Zeiss則維持西德製的字樣,當時東西德還沒有合併,因此分有東德Zeiss與西德Zeiss的不同。東德廠是Zeiss的真正創始廠,由於二戰後東西德分裂成兩個國家,Zeiss廠主要高級主管逃到西德,在西德成立Zeiss光學廠。而東德廠僅留下部分不願離廠的光學技師,他們自此成為另一家Zeiss廠的主管,生產軍用光學產品。經過數十年後,西德Zeiss成為全球唯一一家正統Carl Zeiss品牌的生產商,而東德Zeiss漸漸被人遺忘,甚至消失,但仍有攝影玩家設法取得東德Zeiss的鏡頭,據說光學品質幾乎與西德廠一樣,只是外觀因金屬材料比較差的緣故,比較不討喜。
 
當年LEICA鏡頭的色彩表現是比不過Carl Zeiss的鏡頭,但是階調表現卻優於Zeiss,因而兩家名廠呈現出戰國態勢,各有各的鐵粉。老喵在經濟許可有改善下,轉系統成為Zeiss的粉絲,因而對上述兩鏡的色彩印象非常深刻。兩鏡都是Zeiss著名的對稱型光學設計,都使用高曲折率鏡片在鏡頭第一片,尤其是85/1.4其口徑為67mm,其螺紋鏡片壓條環非常窄,寬度約僅有2mm,因而這塊高曲折率鏡片顯得特別巨大,全鏡皆為高品
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