關於部落格
  • 442653

    累積人氣

  • 162

    今日人氣

    6

    追蹤人氣

Nikon D90模擬C家膚色調控檔實拍與實拍要訣

老喵在先前有一篇文章是關於Nikon D90人像調控檔試驗的文章,不過老喵僅試驗過套用在已經拍攝過的影像當中,並根據原始調控檔或網路用家的調控檔加以修改套用。這次趁著去看FF18Cosplay展覽的機會,將先前文章中所提及的人像調控檔應用在實際拍攝上。這次老喵所使用的調控檔一是網路上用家所釋出的PT mode1N,以及根據這個調控檔所修改而來的自用調控檔ashuraPTsoft。當然兩者的的基本調控檔來源都是D90內建的Vivid鮮豔模式調控檔。
在實際拍攝中,老喵發現這兩個調控檔的差異僅有兩個,其一:高光位中細節紋理喪失的多寡;其二:偏紅現象的強弱。前者是調整灰階曲線反差時所造成的結果,後者則是調整色相偏色所呈現出來的結果。在實際應用中,D90不允許自訂灰階曲線的調控檔預設值被更動,換句話說,在實際應用上D90會以這個灰階曲線作為演算預設值,因此選項上變成灰色不能更動(亮度與反差),因為這是你自己設定給D90的預設值,唯一可以變更的方法就是進入CaptureNX2或ViewNX2的程式裡加以變更。然後再重新載入D90裡運用。而色相、色彩飽和度、銳利度部分則仍可以進行變更。
FF18場景條件:
薄雲、有陽光,直射光、散光、陰影區
使用鏡頭:
仍是老喵慣用的那兩支全幅機老鏡,Nikon AiAF85/1.8D與Tokina ATX-270AF PRO II 28-70/2.6~2.8D(for Nikon F接環)
測光模式:
矩陣測光(多區測光),取消後台演算補償機制。
ISO感度設定:
Lo1(ISO100)~ISO500,依據場景環境照明而變動。
曝光補償:
-0.3EV~+0.5EV,根據背景條件變動。
閃燈:
D90內建閃燈、外接閃燈SB-800。(閃燈模式:無線TTL指令模式、FP高速同步模式),採雙燈補光,內建閃燈為主燈,外接觸發用SB-800為副燈。
使用無線TTL指令模式的原因是,可以將副燈捕光時的角度加以變更,因自由度加大,而讓補光呈現更自然的照射角度,不會侷限於從左或從右的角度。有人使用腳架來放置副燈,這是個好方法,也是標準的使用方法。優點是不用手持,可減少體力的支出。卻點是機動性較弱,遇到突發的臨時性位置變換,就顯得比較不適用。因此多數人使用這模式時,會改以手持方式,維持機動性。但缺點是,持燈的左手或右手會因時間的關係而漸感疲累,尤其當角度是在上方時,就必須伸直手臂。
閃燈曝光補償:(輸出補償)
+0.3EV或不補償,以拍攝主體條件而變更。
遇上拍攝主體人物身穿淺色系、反射率較高的服飾時,就必須增加輸輸量,用以維持人物膚色的明亮度。
拍攝模式:
A 光圈先決。約在f3.2~f7.1之間變動。在接近主體拍攝時,會縮小光圈來擴張主體景深的範圍,遠離主體時則會放大光圈,讓主體與背景的分離度增加。
白平衡:
自動模式,依需場景色溫需要而變更微調參數。多數停留在b2~b4之間。CC濾鏡系統未使用。
對焦模式:
AF-S單次對焦,對焦點模式:標準區域(小對焦點)、對焦點手動選擇。由於是拍攝人物,因此對焦時必須對焦在人物的眼睛上,用標準區域的對焦點,可以準確的對焦在人物的眼睛上。對焦在人物的眼睛上是個學習人物攝影的人都知道的對焦小知識。理由是,人的五官以眼睛的位置處於人臉的最低處,其次人眼的反差比五官上其他位置的反差來的大,因此對焦搜索上的精確度較高。多數自動對焦設計,都以對焦主體的反差為主要搜索、比對的條件,再者是利用主體周邊的物件距離差距來進行比對。這就是所謂的『位相差自動對焦系統』。
檔案格式:
NEF檔,文章中的照片是由NEF直接轉換成JPG檔。


以上是拍攝時老喵的基本設定條件,事實上如前述,不管是PTN1還是老喵的PTsoft,差別只在上述的兩點:高光為紋理的保留以及影像裡偏紅的強度。為了讓暗位膚色色調能夠以弱反差型態出現在畫面裡,兩者的基本設定都是將這區域的灰階值調高,接近中間調與中高調灰階之間,這可以有效的讓處於陰暗面的膚色明亮起來。這對於陽光下或在薄雲、多雲、陰影處的拍攝相當有利,缺點是,影像看起來有點灰,為了去除這種印象,在高光位曲線上就必須加強反差,讓高光位的反差來抵銷這種印象。缺點是,當反差加強後處於高光位、淺色系色調、陽光直射等區域,比較容易喪失細節。不管如何調整,總有一方要犧牲掉一些細節,因此沒有所謂的全能調控檔。
在場上試驗幾張之後老喵決定使用自己修正後的調控檔來進行所有拍攝。當然網路用家的PTN1調控檔,老喵也有使用,但數量較少。老喵使用這些調控檔時卻意外發現,D90也可以拍出如同C家膚色色調的影像結果,雖然並非百分百,卻也有八成的相似度。但是拍攝時卻必須使用一些小技巧來輔助以達到這種效果。當然老喵也必須承認在某些場景、條件下是達不到這種效果,畢竟系統並非同一家,況且即使是同一家也會有差異存在,例如所使用的影像引擎的不同。上述提到的小技巧有哪些呢??


最重要的是要使用閃燈:(利用閃燈來加強人物膚色的亮度與提高膚色色溫,配合上述調控檔之下,會得到很接近C家所拍攝的膚色色調)
尤其有兩支閃燈更好。基本上幾乎所有用家都會有至少一支外接閃燈,例如:SB-800、900、700、600等,以及可以支援Nikon iTTL均衡補光功能的副廠閃燈,例如:Nissin。不過老喵建議主燈最好是原廠機型,而副燈則可以使用副廠所生產的機型,主要的考量是在於支援度。因為副廠閃燈鑑於某些商業上技術取得的困難,而縮減能夠支援的功能,畢竟有些技術是原廠秘而不宣的額外功能。因此主燈最好使用原廠。
老喵曾研究過大量國外使用Canon所拍攝的人物照片,尤其是使用閃燈補光的展場照片,例如:日本的各項車展、賽車賽事裡所拍的照片。這些照片都有一個共同特徵,使用閃燈進行補光,無論是陽光直射下,還是在陰暗場合,還是說是在多雲的天候下,幾乎有過半照片都有閃燈補光過的痕跡。判讀標準是照片中人物的眼睛上都會出現一個小小的光點,這個光點與使用反光板不同,面積小而且集中。(使用反射傘的形狀就與此不同,多數為求機動性,不會動用反射傘這類裝備)
這些影像裡人物的膚色幾乎都是一種曝光過度的狀態,由於使用CMOS感測器的關係,這些看似曝光過度的膚色卻沒有真正的過度。
因此,閃燈補光成為製造明亮膚色調子的首要補償工具,藉由閃燈的照明量多寡,來控制影像中人物膚色的色調。大多數情況下,用家不必去調整輸出量,也就是閃燈的曝光補償,除非遇上反射率較高的拍攝主體,一般情況下都不必補償,但前提是,必須將調控檔先設定好,讓相機藉由自設的調控檔為演算基礎,如此,閃燈輸出的亮度將會得到妥善的控制。


根據老喵實際測試,以兩支閃燈作為照明補償是相當有利的做法,除了可以做為照明輔助之外,還可以讓人物膚色比較明亮,階調轉折也更平順。最佳的狀況是,有兩支同廠同型閃燈;或是一支原廠主燈與一支副副燈。在只有一支外接閃燈下,那就只能用D90的內置閃燈作為主燈,而外接閃燈為副燈。還有一種做法是,兩支皆為副廠閃燈,這也有人這樣用,只要閃燈的功能裡能夠支援Nikon iTTL均衡補光與無線TTL控制,大致上不會出現甚麼問題。由於需要將副燈採用無線觸發,因此無線TTL的功能是選擇副廠閃燈的主要考量點。老喵只有一支外接閃燈,因此,只能使用D90內建閃燈作為主燈來遙控作為副燈的SB-800。
文章內的示範照片,都是以這種配置所拍攝出來的。由於D90內建閃燈的最大輸出量有限,也低於遙控中的SB-800,因此有個小技巧告訴大家如何取得這兩者間的照明平衡。一般高階的外接閃燈都附有『擴散罩』(也有稱:柔光罩、漫射罩),多數閃燈在加裝上這個擴散罩之後,燈頭的變焦會變成固定在廣角端。一般不加裝這個罩子時,若使用變焦鏡頭,當鏡頭變焦時,燈頭也會隨之變焦到相應的焦距區域裡。若加上罩子,則閃燈的頭燈變焦會被固定在廣角端而不會隨鏡頭焦距來變焦。
稍稍說明一下閃燈頭燈變焦的功用,若使用廣角端來拍攝,因場景範圍較大,所以閃燈頭燈會往前推進,貼近前方的擴散片,讓照明範圍變廣,不過輸出量卻會減弱,因為多數情況下廣角鏡的場景並不能被閃燈全部照亮,這是有範圍限制的。而當使用中長焦距鏡頭時,場景的視角範圍較狹小,且遠離拍攝主體,因此閃燈頭燈會往後縮,照明範圍會變窄,但是輸出量會增大。
如上述,加上擴散罩之後,頭燈會固定在廣角端,因此輸出量會減弱,但減弱的量很可能還是強過D90的內建閃燈,這時候應當將接受遙控的外接閃燈與拍攝主體拉開距離,一般拍攝下只要超過1.5米,並且在多區域測光下(矩陣測光下),將會使用均衡補光的模式,輸出量將會受到限制。如此,就可以取得內建閃燈與外接閃燈雙方的照明平衡。不過,這種方法需要進行多次試驗,才能找出比較合適的距離。還有另一個作法是使用閃燈的曝光補償來控制雙方間的平衡。但是,當閃燈處於無線TTL指令模式下,就必須進入D90的指令模式選單中來控制遙控閃燈的輸出量,被遙控的閃燈是無法從閃燈上變更輸出量(以SB-800而言,因老喵沒有SB-900或700所以不知道這兩款新機是否可以在指令模式下進行閃燈本體的輸出補償)。


在實際拍攝中,有些時候會出現超出曝光上限的警告。那是因為調控檔的亮度與反差被用家事先指定為固定參數,因此D90無法變更這個參數。目的是用以維持人物膚色的明亮度。如果覺得會得到意外的結果,可以將ISO感度調低到Lo 1(ISO100),或者縮小光圈1級。實際上,D90出現曝光 Hi的警告時,只要觀景窗當中的那條曝光警告指示沒有閃動的話,基本上是不會爆棚的。若在閃動,只要縮小光圈或調低ISO讓它不閃動,雖然曝光過度的 Hi 指示還在,仍不會爆棚。


若拍攝的照片人物膚色偏紅時:
老喵這次使用的調控檔,在部份情況下會出現人物膚色偏紅的現象,那是因為在色相調整上刻意偏紅,讓人物膚色可以擺脫些微偏黃現象。但由於使用的基礎調控檔是鮮艷模式,它會增強紅色系色調在人物膚色上的作用,因此,部份情況下人物膚色會偏紅。使用鮮艷模式,有個優點是,除人物膚色之外,還可以強化因調控檔刻意降低反差所喪失的色彩飽和度,讓除膚色之外的色調能維持在水準之上。不過也有缺點,那就是偏紅~粉紅的現象,要調整偏紅現象有下列幾個要點:
1.
進入D90的調控檔調整選單當中,將色彩飽和度選項再降低1級(原設定為 -1),變成 -2級,然後再度試拍看偏紅色調是否有所改善,在老喵實際拍攝中,曾調過這個選項,可以有效的降低人物膚色上的紅色色調。
2.
若覺得還不夠,可以將調控檔當中的色相選項,由原本的 -2級,升高為 -1級,讓藍、綠色調增加,如此即可中和偏紅的增加量。
3.
如果不調整調控檔的色彩飽和度、色相選項,又想讓紅色調降低的話,可以按照下述試試。讓白平衡模式在自動模式下,然後進行色溫微調,往 b 的方向調整(調高色溫,會讓影像偏藍),可以先從 b3 開始試驗。一般來說, b3 就可以有效的壓制紅色調的發生。也可以進入CC濾鏡系統裡加強藍色系的色調。


不過在老喵的實際拍攝中,更動調控檔裡的設定會比較有效。這個調控檔有七成的機率不僅不會偏紅,而且還會拍出如Canon的人物膚色色調,相似度高達八成。此外。在調控檔當中,銳利度在原設定上為4級,這是為了讓人物皮膚上的小瑕疵不會過於明顯。也許有人會認為不夠銳利,會調高銳利度,這樣確實會讓影像的銳利度提高,卻會讓人物皮膚上的小瑕疵比較明顯。如果懶得進軟體柔膚,那老喵建議維持在設定值會比較好。也有另一個方法,在不更改設定值下,可以讓影像看起來銳利度較高;使用反差較高的鏡頭,會讓影像看起來比較銳利。那如何知道自己用的鏡頭是否為反差高的鏡頭呢??
我們可以從鏡頭上的薰膜顏色來判定鏡頭的反差傾向,如果鏡頭上的薰膜顏色綠色、金黃色薰膜較多,此鏡頭有反差偏弱的傾向;如果薰膜的顏色以紫藍、紫紅、與藍色偏多則可以說明這支鏡頭有高反差的傾向。若是在這兩者之間,就是說沒有哪些是比較多的,一般來說反差比較平均。通常鏡頭生產商都會有些特殊的傾向,反差高的鏡系,多集中在標準~中距離以上的定焦鏡與較高倍率的變焦鏡系上。而反差傾向較弱的,則以廣角鏡系居多,以及變焦倍率較低的變焦鏡系。當然這只是概略的統計,有些鏡頭雖是廣角鏡系卻反差很高,反之亦然。使用反差傾向偏高的鏡系,可以讓影像看起來較為銳利。
老喵並不是覺得不能調高銳利度,而是,若想維持人物膚質看起來比較『粉嫩』的話,那就應當維持原本的設定。端看用家是否接受這個調控檔的影像銳利度了。以下就是這次實拍中頗與C家所拍人物膚色相似的照片。
Tokina ATX-270 PRO II 所拍攝:
1:

以自製調控檔在陽光直射場景下所拍攝的照片。基本上與D90內建的調控檔效果有相當的差距,尤其在人物膚色上的表現。當然這只是老喵在場上所拍攝的第一張照片,後面還有其他照片參考。為了讓陽光下人物膚色不至於過暗,使用了TTL無線指令閃燈模式,以建閃燈與SB-800作為補光來源,其實,閃燈在這次拍攝中佔有重要的地位,這也是模擬出Canon膚色色調的重要關鍵之一。
70mm,多區測光,光圈先決,ISO100,1/200  f7.1,自動白平衡,TTL無線指令閃光模式。

2.

在薄雲的場景下所拍攝的照片。在前述文章說過,除這個調控檔在亮度、反差已經被固定指派給D90,作為D90演算的基礎,在實際拍攝中仍需以閃燈作為另一個照明來源,用以維持人物膚色的明亮度,這張照片應當可議讓使用Nikon D90的用家感到滿足,在人物膚色上的表現,已經與C家所拍極為相似,若不標明是Nikon系統所拍攝,很可能很難認出這是Nikon所拍攝。不過老喵要說,模擬的目的是要讓大家知道,善用D90這個功能可以讓很多影像產生出不同的效果,甚至可以模擬出其他系統所拍攝的色調。但老喵卻不贊同抱著Nikon系統卻想拍出C家色調這種想法的人,說句不客氣的話,那何不當初就選擇Canon,這樣一來就可以免除這種麻煩了,不是嗎??到底是甚麼理由在當初讓你選擇了Nikon而沒有選擇Canon??
70mm,多區測光,光圈先決,ISO200,1/100  f5.6,自動白平衡,TTL無線指令閃燈模式。

3.

在調控檔基礎為Vivid模式下,雖然修改過後的調控檔在色彩飽和度上已經被刻意減低,仍在實拍中可以得到如上面照片中飽滿但是清爽的粉紅色系色調。許多用家都在說如何拍到鮮艷、飽滿的色調,事實上,Nikon相機系統裡已經為用家準備好這個模式,只是...有沒有被運用到罷了。建議,若擁有如D90般可以自由運用、修改調控檔的機型用家,應當多去試驗這些調控檔的用處與合適的用法,也應當將相機操作說明說好好的再翻一翻,有些基礎問題在說明書的寫得一清二楚。老喵要說如果把相機說明書搞熟了,日後求人家的機率就會降低很多,剩下的就只有實際去拍攝的技巧磨練罷了。
46mm,多區測光,光圈先決,ISO200,1/160  f5.6,自動白平衡,TTL無線指令閃燈模式,閃燈曝光補償 +0.3VE。

4.

通常在薄雲的陰影區域裡拍照,色溫會高過一般陽光直射的場景。老喵在上述說過,這個調控檔為了取得人物膚色能擺脫些微偏黃的現象,刻意將色相調為偏紅色系。在一般調控檔未調整前所拍攝的人物膚色將會稍稍偏藍,尤其是沒有動用白平衡微調的狀況下必然發生的狀況。在上面的照片裡,調控檔已經刻意將色相調整為偏紅色系,不過第一張拍攝時老喵卻發現調控檔的偏紅確實已經壓過場景的色溫偏高,而且還殘留過多的紅色色調在人物的膚色上,因此,動用了色溫微調刻意將色溫再調高,用以壓制這個過度的偏紅現象,結果如期望的,人物膚色趨於預想中的狀態,形成如上面照片中人物膚色的調子。
50mm,多區測光,光圈先決,ISO200,1/50  f5.0,曝光補償 +0.3EV,自動白平衡,色溫微調 b+3,TTL無線指令閃燈模式。

5.

以Tokina AT-X270這支鏡頭來說,雖然是10多年前的設計,用在今天的數位機身上卻不見稍減當年發售時讓人喜愛的特性,反而藉由調控檔的幫助,發揮出超過當年的實力。老喵一直有個概念,鏡頭跟隨你越久,越能在拍攝中發現其他隱藏的實力,因此老喵從不隨意的將鏡頭賣掉,縱使是一支入門鏡也一樣。自從進入數位化時代,跟著轉型之後,老喵卻發現這支鏡頭所表現的效果已經超出當年買下它的價值,不管是老喵換機前的D50,還是現在的D90,實際上已經超出當年的印象太多。
44mm,多區測光,光圈先決,ISO400,1/60  f5.0,曝光補償 +0.3EV,自動白平衡,色溫微調 b+3,TTL無線指令閃燈模式。

6.

這張照片是此次這支鏡頭拍攝中最讓人滿意的一張『模擬C家膚色』。基本上,C家膚色有幾個特徵,其一:膚色明亮且帶點粉紅色調,其二:膚色階調轉折平順,且反差偏弱,其三:色調飽滿卻不失清爽。其四:事實上膚色曝光是有點過度。不過老喵要說,C家在一般拍攝下若沒去設定調控檔(當然C家的名稱與Nikon不同),則效果平平,並沒有說一般拍攝就有這個效果,就如同Nikon的設定一樣,若不調整,相機只會給你一張普通成績單,多數C家出色的人物膚色,都是刻意調整出來的。而Nikon用家是在這最近10年內才漸漸了解到必須透過相機上的新功能來達到自己想要的效果,就如同現在對人物膚色的需求一樣。只不過Nikon下放這些新功能到中階、入門機的時間點晚了C家一步。
上面這張照片多少可以證明Nikon雖起步比Canon晚,但已經可以讓用家隨自己的喜好而修訂相機的演算參數,不再是硬調的公式化性能表現。
40mm,多區測光,光圈先決,ISO400,1/160  f5.0,曝光補償 +0.3,自動白平衡,色溫微調 b+3,TTL無線指令閃燈模式。


Nikon 85/1.8D所拍攝的照片:

以下這些照片是由Nikon 85/1.8D所拍攝照片,以本家的鏡頭來拍攝,或許更有說服力。上面這張照片拍攝於FF18展覽的第二天,由於85/1.8D是一支反差偏高的鏡頭,因此在視覺銳利度上比Tokina AT-X270來的高,調控檔裡的銳利度並沒有去變更,那是維持膚質看起來比較『粉嫩』的基礎設定。知道D90為什麼在出廠設定銳利度僅有兩級??在標準SD調控檔的模式下。事實上,SD調控檔也是拍攝人像的基本調控檔,而預設也是由SD調控檔來做為首選,除非用家去變更。
有許多初次接觸Nikon系統的用家都說為什麼影像拍起來不夠銳利,這原因很多,不是一句話就可以解釋的了。大部份跟機器沒關係,而是與使用者是否了解相機設定與基礎知識的了解與否有關。這老喵已經在其他相關文章說過多次,就不再多說。上面這張照片的膚色調子應當不會讓想用調控檔模擬C家膚色調子的用家失望。
85mm(由於使用的是定焦鏡,下面就省略掉這個註記),多區測光,光圈先決,ISO200,1/125  f5.0,自動白平衡,TTL無線閃燈指令模式。

2.

這張照片是在一個有陽光穿透的陰影區裡所拍攝。Coser一身純白的裝扮很清爽。但這種反射率相當高的色調在基本拍攝條件上會造成曝光不足的最終結果,也就是說若沒特別去額外設定,相機一定給你個曝光不足的影像。但事先給D90一個不能改變的調控檔灰階參數(調控檔之中的亮度與反差曲線),則拍攝這些高反射率且容易造成曝光不足的場景時,就會有效的保持高反射率拍攝主體的色彩、質感等,相對的也對膚色明亮的被攝主體有利。在文章裡老喵有特別強調,模擬C家膚色,閃光燈的輔助是必須的,因此這張照片在雙閃燈照明輔助下,人物膚色、服飾色調維持在應有的亮度上。當然,有利必有弊,照片中有些區域是陽光直射的,這些區域就已經爆棚沒有細節了。不過老喵要問一下用家,你要的是服飾曝光的完整性,還是人物膚色的色調達到期望的結果??因為,在攝影裡不管如何調整,都會犧牲掉某一方的細節,並不能完美的兩全。
多區測光,光圈先決,ISO200,1/200  f5.0,自動白平衡,TTL無線閃燈指令模式。

3.

這張照片也與上一張相似,唯沒有陽光直射。老喵在實拍當中發現這個調控檔雖然可以在拍攝中得到如C家膚色的調子,但老喵並不建議用在陽光直射的場景中,最佳的拍攝場景是很明亮但是沒有陽光直射的場景最合適,或是說如同上一張照片的場景一樣,雖有陽光,但並非全部直射。理由是,這個調控檔在亮度、反差的灰階曲線已經被固定,也就是說刻意提高亮度,讓暗位細節可以比較明亮,這個設定可以讓人物膚色維持在比較高的亮度上,用以擺脫陰沉的色調。但相對的亮度提高後,反差會變弱,為消除影像上提高亮度後出現看起來似乎灰灰的特性,必須在高光位曲線段刻意加強反差,但這一加強的反差僅適用於陽光非直射的場景裡,就如同上面的照片所顯示。若使用在陽光直射的場景裡,高光位的細節會喪失較多,也就是說曝光過度的機率會較高。
多區測光,光圈先決,ISO200,1/200  f5.0,自動白平衡,TTL無線閃燈指令模式。

4.

當然這個調控檔不是萬能的,在這次實拍過程中有三成的機率會因為場景色溫、色調、反射色調的影響而讓調控檔拍出的結果呈現出不同的差異。上面這張照片就是個例子,這是在接近下午4點所拍攝的照片,受到環境色溫的影響,而讓人物膚色呈現出淡淡的黃色色調,不過老喵要說,與原來大家所說偏黃的狀態是不同的,這個調控檔在設定上已經將色相調動到偏紅色系的位置上,基本上若受色溫影響,則D90在演算時就會校正色溫所帶來的影響,因此黃色量會增加,但所幸的是,黃色很微弱。此外,拍攝現場有人使用金黃色的閃燈反射板,這有是讓人物膚色不如預期的原因之一。
多區測光,光圈先決,ISO200,1/200  f5.0,自動白平衡,TTL無線閃燈指令模式。

5.

上一張照片是受到反射介質與環境色溫所影響,但上面這張照片在沒反射介質的影響下,單純只有環境色溫的條件下,調控檔仍可以拍出相當理想的模擬色調。因此在時拍實,稍稍注意反射介質的作用影響的話,基本上都可以得到理想的模擬C家膚色效果。而用家在使用這個調控檔時只要注意環境色溫、閃燈輸出量補償以及上書說的反射介質的影響,理論上不會讓大家失望,當然也得感謝網路上的用家所提供的基礎調控檔,讓多數人可以藉此來修改調控檔在拍攝場景下的適用性。
多區測光,光圈先決,ISO200,1/160  f5.0,曝光補償 +0.3EV,自動白平衡,TTL無線閃燈指令模式。

6.

文章的最後一張照片,拍攝時間已經接近傍晚時分,雖然夏季傍晚時仍然相當明亮,但色溫已經開始漸次降低,時間越晚色溫就越低。拍攝時還有拍友拿著一塊大型反光板進行補光,縱使有反光反補光,這也改變不了色溫下降的問題,基本上相機白平衡在傍晚時分低色溫下,多數會偏向不校正,而這個調控檔為了維持人物膚色不會偏黃所做的色相變更,卻讓影像拍出來染上一層落日的色調,或許應該說,拍到這裡老喵也累了,忘記去調整調控檔中的色相選項,讓色調不至於過於偏紅。不過,這個色調看起來也不錯,至少沒有偏離老喵認同的基本膚色太多.....哈哈!!
多區測光,光圈先決,ISO200,1/200  f5.0,自動白平衡,TTL無線閃燈指令模式。


如果用家想使用這個調控檔,可以在老喵部落格裡的這篇文章裡下載到:
blog.yam.com/ashura1963/article/38109721

在文章第二張照片註解末端有網路用家原始的調控檔下載點,第三張照片註解末端有老喵修正後的調控檔下載點。

相簿設定
標籤設定
相簿狀態