關於部落格
  • 424089

    累積人氣

  • 7

    今日人氣

    6

    追蹤人氣

前蘇聯製老鏡- 基輔 50mm/f2.0 試拍

這是一支蘇聯製鏡頭,一支真正蘇聯未瓦解前所製造的鏡頭。大約15年前,老喵無意中在博愛路某家相機店裡看見櫥窗裡擺著一系列俄國品牌的相機、鏡頭。探聽之下才知道,這是店老闆旅遊俄國時所帶回來的蘇聯光學產品,為的是探求市場的接受度。一問價格....出奇的便宜,一部135機械式相機外加一支標準50mm的鏡頭,竟然只賣4000元不到。而且還附有三個黑白影像用的濾鏡,紅色、綠色以及黃色,並且還附上一個原廠的硬牛皮相機套,以及一條觸發閃燈用的熱靴線。有些機種還附上外接閃燈用的閃燈架,因為這些相機的機頂是沒有閃燈插座,因此需要這種閃燈架鎖在機身左側上。
當然,老喵中意的並非135相機,而是看中它的中片幅相機。這些中片幅相機都是仿德國哈蘇的外型,當然片幅也是6x6cm。但老喵並不喜歡仿哈蘇的系列,反而比較喜歡仿東德『佩拉緹卡』相機廠的機種;『佩拉緹卡』又稱『東德蔡司廠』,德國未分裂前,蔡司廠的總部是設在東德境內,德國分裂之後,蔡司集團將總部移至西德,因此有段時間裡,使用蔡司光學產品的人都分不清楚手上的東西是東德還是西德製造的,後來西德蔡司廠為了便於區分製造地,於是才在產品上打上西德製的字樣,而東德蔡司廠仍舊使用舊稱呼。大約經過10年左右,原東德蔡司才更名為『佩拉緹卡』,據說這品牌名稱是過去德國蔡司創辦人的得力手下的名字,但卻在東、西德分裂時沒有選擇離開東德,因此,東德蔡司才繼續留存了約10年之久。其實東、西德蔡司廠的光學產品並沒有多大差異,因為設計上幾乎相同,運用的技術也相似,甚至鏡頭的尺寸、重量、結構也都沒有多少差異,當然重要的光學品質也沒有差別。直到東德蔡司更名之後,才看得出東、西德蔡司在產品上的差異。
 
 
而蘇聯的這些仿製中片幅相機中,以仿『佩拉緹卡』的機種配件最多,且價格要較仿哈蘇的便宜。老喵當年訂購時,有以下配件:1.測光稜頂 2.外接閃燈架 3.熱靴線 4.
77mm黑白濾鏡三個、UV保護鏡一個 5.腰平觀景器 6.硬牛皮相機底座套,含前機蓋 7.方格對焦屏一個 8.配件攜行皮箱一個 9.快門線一條 10.645片幅轉換片匣以及135片匣個一個。當然,機身、鏡頭是必須的,配的是66片幅專用的標準定焦鏡80mm / f2.8,後來老喵又添購了一支250mm / f5.6的長焦距鏡頭,用來拍人像之用。會喜歡這個機型是,因為相機本身就像一部135相機的放大版本,因此,使用上與一般135片幅相機的操作相近,不過快門按鍵不在機頂,而在右前側機身上,是個斜置突出的快門按鍵,右手食指剛好可以按到這個快門鍵。
不過此機卻不輕,標準80mm鏡頭加上測光稜頂,其重量已經超過3.5公斤,雖然可以手持拍攝,卻因為重量過重而必須經常帶著腳架,若用上250mm這支鏡頭,腳架是非上不可,該鏡頭單重就有2.4公斤,除鏡片都是純光學玻璃製品之外,鏡身為銅鋁合金車削打造,因此重量相當可觀。前蘇聯的東西有個好處是『堅固』幾乎看不到有什麼塑膠製品出現在相機上,能夠以金屬製成的都是以金屬製成,僅少部分是塑膠製品。但壞處是,經常故障。老喵買下這部中幅機後,就曾經故障過很多次。買下它之前店老闆有先警告顧客,先想清楚再下手,因為老闆也說蘇聯製的品質無法保證....他自己的也經常故障。知道老喵買下這套中幅機花了多少銀兩??呵呵~11000有找。當時,德製羅徠、哈蘇動則4~5萬不等,還不包括鏡頭。所以可以想像這些蘇聯相機有多便宜。雖然經常故障,但拍出來的影像品質卻是在水準之上。過去使用機械式相機的用家,多數不會花大錢買高級機身,只要機身耐用、堅固即可,都將資金投注在鏡頭上面。Nikon賣得最好,也最長壽的機械式機身『FM2』就是個最好的例子,機身耐用、堅固是最大特徵,且價格合理,因此相當多人買過,老喵也不例外,也曾經有過FM2的時代。
 
 
這與今天相機系統的價值觀、使用觀有很大不同。數位化的今天,老喵察覺到一個事實,這是個兩方都需兼顧的時代,在不使用底片為感光材料的變革之下,機身就變成也需要兼顧的一種投資,但這種投資卻不是人人負擔得起,相信老喵這樣說並不過份。在上述買過中幅機之後,老喵又看中135系列的相機,因為實在太便宜,記得老喵當年僅花3000元就買到含標準50mm鏡頭的套裝相機。只不過,這部135相機很短命,大約半年後,快門組件就故障了,故障點是快門速度不準確,例如:125的速度拍攝,會變成較快的250,或變成較慢的60,因此影像曝光自然不能正確。其快門計時簧片已經疲乏,後來乾脆變成單速,只有一個速度1/30秒。當然,老喵只是買來玩玩罷了,至少那部中片幅相機還繼續的使用中,雖然會隨機故障,但至少跟快門無關。
後來老喵才知道,這些蘇聯相機是『軍需物資』,是蘇聯未瓦解前所製造的軍用物資,蘇聯瓦解之後這些物資變成民間公司裡的商品。既然是未瓦解前就已經製造,當然有些東西放久了必然會壞,這就是無法保證品質的真正理由。會去買135系列相機的原因還有一個,那是中片幅相機所拍出來的影像水準出乎意料之外,原本老喵也認為其水準應當普通,不會有啥驚人之處,誰知拍了才知道....自己想錯了。所以,有點期望的心態下,才去買下135的機種,想想是否135機種也如中片幅那樣出色.....。結果,讓老喵失望了,其中片幅相機的光學品質顯然比135系列相機高出很多倍,單看鏡頭的薰膜就可以看出兩者之間的差別,更別說拍出來的影像了。不過,也有例外的....這篇文章裡的主角就是135系列裡的一支標準鏡頭。
『基輔 50mm / f2.0』(註:事實上是 f1.8),基輔是這支鏡頭的品牌,或許大家不知道基輔是什麼....,但基輔也是個地名,也是個軍事重鎮,蘇聯過去的北海艦隊就停駐在基輔。單看品牌就知道是過去蘇聯馬克思主義中宣傳國家偉大的一種教條式品牌名稱,能用別的品牌名稱嗎??抱歉~不能,這是國家的品牌不可以隨意變更。根據店老闆說,這家光學廠位於烏克蘭,過去是一家國營工廠,專門生產軍用光學儀器等設備,相機只是其中一項。這支鏡頭之所以拿出來測試是因為最近老喵換機之後,D50幾乎都在閒置,過去老喵在文章裡也曾說過,器材買來就是要物盡其用,在翻箱倒櫃中看見這支鏡頭安靜的躺在鋁箱的一個角落.....記得擁有這支鏡頭後僅拍過10支指頭算的出來的次數。這支鏡頭雖然可以說幾乎是新品,但年歲可大了。當年買進時,也就是這支鏡頭出廠後不知道是幾年以後的事情,再加上這15年來的保存期....想想應該超過30歲以上。一支30年以上的手動對焦老鏡,穿越時間長河來到21世紀的數位時代,到底拍出來的影像是怎樣呢??
 
 
此鏡頭的光學結構是標準的6群6片『對稱型』設計,所謂:對稱。是指鏡頭在光學結構設計上無論前群對焦鏡片或後群成像鏡片,鏡片曲率都是相等,因此稱之為『對稱型』。這種結構多數用於定焦鏡系裡的『標準50mm』、『中距離70、75、85mm』等鏡頭,前者是舊時代135機的標準鏡頭,後者則是人像鏡頭。此設計的代表鏡頭為:德國卡爾蔡司Carl Zeiss Plnara 50mm / f1.4。此設計由德國卡爾蔡司所發表,因成像優秀、各種光學缺陷校正完美,被世人譽為『標準鏡的經典』。Nikon 著名人像鏡Ai-s 85mm / f1.4、標準鏡Ai-s 50mm f 1.4也是沿用這種設計(註:Nikon 後來開發的自動對焦定焦鏡系 AiAF50 / f1.4、50 / f1.8、85 / f1.4、85 / f1.8等鏡頭也都沿用這種設計)。這種設計有個相當大的好處是,鏡頭最大光圈不會小於f2.0,因此是夜拍的利器。
此鏡剛剛說過,前蘇聯製造東西若是可以用金屬製成,絕不會用塑膠代替,因此同樣的此鏡的鏡身是銅鋁合金所製造,包括對焦環上的防滑裝置,都是金屬製成,因此整體重量達280公克。不過,有個缺點金屬表面的研磨加工不是很足夠,裝上相機時會有澀澀的感覺。由其是鏡頭的接環處更明顯。這支鏡頭的接環是仿Nikon F型的插刀接環,因此可以裝在 Nikon的機身上使用。但與前述的135系列相機不同的是,此鏡為獨立出售的鏡系,所以才有Nikon的接環可以選擇,當年,除Nikon接環外還有Pantax接環、Contax接環、Canon FD接環可以選擇。不過,此鏡卻沒有Nikon接環上獨有的Ai連動桿設計,因此當接上Nikon機身時,無法使用光圈先決的模式,必須以手動調整光圈,並以全手動曝光模式進行拍攝。後來,老喵在這支鏡頭上動了一點手腳,讓此鏡可以用在當年的Nikon機身上進行光圈先決曝光。

基輔 50mm 裝上Nikon遮光罩的樣子,焦長乘以1.5倍之後變成一支75mm的中距離鏡頭。
 
 
過去老喵所用過的機身相當多,F70是其中一部,而買下基輔50mm時正當老喵擁有F70的時候,老喵曾簡要說過F70的設計,其中一項就是在介紹D90開箱文裡所提到的『光圈連動藕合桿』的設計,這是可以讓多數擁有Ai連動桿設計的Nikon老鏡頭,縱使沒有CPU也可以進行光圈先決拍攝的重要設計。當然D90的設計僅適合用在1990年後期所新開發的的自動對焦D系列鏡頭上,對於1990年之前的手動、自動對焦鏡頭,則使用上會有限制,尤其是手動焦鏡頭,裝上之後僅能以全手動曝光拍攝,光圈需要手動調整,測光也只能使用中央重點模式。(與其說有測光,倒還不如說沒有,因曝光數據都是要人工計算,因此測光系統根本沒用到,也不會工作)
F70就是一部帶有上述藕合桿設計的機身,而基輔50鏡頭上沒有Ai連動桿.....老喵在多次試驗之後,在基輔50的最小光圈數字末端,使用一塊切削過的壓克力片黏貼在上面,其長度、厚度都經過適度調整,用以讓基輔50在光圈環轉到最小時,這塊壓克力片可以撥動F70機身上那個藕合桿,結果,試驗成功,讓基輔50變成一支Ai系的鏡頭,從而可以讓F70辨識鏡頭,曝光模式也可以使用光圈先決來進行拍攝。大家可以在下面照片裡看見鏡頭上那片壓克力片。

上圖鏡頭上可以看見一塊小小的壓克力片貼附在光圈環末端,這是過去老喵為了能給F70使用的改造遺跡。

 
這是過去老喵曾動手改造器材的例子之一,不過次數不多就是了。因此過去老喵使用F70時就曾配用改造過的基輔50來進行試拍,後來因自動對焦的便利性讓老喵將此鏡塵封許久。也因為購入新鏡的關係,在測試期裡又忘了有這麼一支鏡頭....。直到最近測試SIGMA老鏡時才又想起有這麼一支鏡頭躺在鋁箱裡已經相當多年。此次試拍基輔50所用的機身是D50,因為新機D90無法裝上這支鏡頭,原因是過去F 接環曾經做過數次改良,用以增加鏡頭與機身的密合度,在上述中老喵提到,基輔50的金屬加工比較粗糙,D90的F接環是經過重新設計的新型式,雖然可以適用於超過20年以上的Nikon老鏡,卻不能保證可以接上Nikon以外所製造的的相同F型接環鏡頭,因此,基輔50裝不上D90,反而老喵的舊機D50卻可以接得上基輔50。可見,Nikon有悄悄在改變用家的習慣,讓用家不能以通吃的想法來看待過去的老鏡頭。簡單說,就是要用家花錢啦!!
 
 
老喵開頭有說過這支鏡頭與其他前蘇聯的135相機不同之處,屬於獨立販售的鏡系,這些鏡系不能用於那些純蘇聯設計的機身,根本接不上。因為這些機身是使用『螺牙』來安裝鏡頭的。雖然市面上有許多可以轉換的套件接環可以使用,但在相機不斷故障下,就沒有必要去添購囉!!那樣會白花銀兩的!!從而可以明白這些使用螺牙安裝的蘇聯機身其設計還停留在古早的年代,而基輔50的設計卻是代表前蘇聯高層官員的貪婪、腐敗。因為當地市場上所販售的必然不是這些品質、設計較佳的產品,而是如同老喵當年所購入的那種135機身....。
不管如何,基輔50是一支品質尚可的鏡頭(註:但與中幅機的鏡頭相較,指的是製造工序、品管精細度,還是有相當的差距),鏡頭上還用紅色字體標示這支鏡頭是『多層薰膜』的MC鏡頭。的確,這是一支MC鏡頭,使用在此鏡頭薰膜的種類,至少有4種基本薰膜,因此可以應付一般光學上的不利狀態。但.....鏡身內部的防反射塗料卻不多,尤其光圈葉片兩面都需要防反射塗料處理的工序....也省略了~唉!!前蘇聯嘛!!
除此之外,鏡身外部的烤漆處理也是比較粗糙的,對焦環則相對比較緊,不容易轉動,不過卻也因較緊,而讓調整好的焦點不易跑掉,算是此鏡的優點之一。手感較佳的是光圈環的鬆緊度適中,與Nikon多數的手動對焦鏡頭相似。鏡頭雖然有30年以上的歷史,卻不見鏡頭內部有太多灰塵進入,也沒有發霉現象,可見製造上的氣密性不錯,通常金屬鏡身比較不容易讓灰塵入侵,水氣也比較不容易滲透。
除上述幾點之外,這支鏡頭給人的第一印象並不好,大多數會認為製造粗糙,因此直覺認為鏡頭表現可能不佳,如果是前述純蘇聯的135相機,的確品質很差,當年試拍的結果是『不及格』。但老喵要說,我們是站在一些品質極佳的製造廠下的產品在比較,在蘇聯未瓦解前,很可能這些我們說品質差的相機,在當年是一般當地人所能擁有的高級相機,因為外國產品根本進不到這個第三共產世界國度裡,一般民眾自然也消費不起。當然蘇聯的那些高幹除外,可以運用手段貪婪的取得自己想擁有的東西,相機只不過是其中一項奢侈玩物罷了。
但基輔廠是一家軍需物資的製造廠,其製造設備、技術等必然有國家提供後援,因此所生產的物資品質不會太差,起碼比一般流通物資來的高級。就單看老喵過去所買的中幅機的品質就可以知道,這些東西是提供給前蘇聯國家高幹所採購的產品,品質當然不能過低。
 
 
這支鏡頭雖然製造於蘇聯瓦解前,卻於蘇聯瓦解後在市場上流通,甚至外銷到海外,根據當年的店老闆說,位於烏克蘭的基輔廠還曾邀請他們去參觀過該廠,而採購也在該廠經理的協助下進行,可以大批訂購,也可以獨立小額販售某些器材。店老闆一共帶回4套中幅機、6套135相機與10多支鏡頭,這支基輔50也是其中之一。基輔廠在蘇聯瓦解後不再是國營單位,而轉型成為民間公司,公司裡那些前蘇聯時代所留下來的大批庫存產品,就成為這些國外來的觀光客採購的對象,所以老喵才說,這支鏡頭的年歲不小了。
不過這支鏡頭卻不是老喵自己有的那支基輔50,而是朋友寄放在老喵這裡的,老喵買的那支鏡頭在2年後,在東北角海岸出意外時掉入海中而失蹤。(註:根本找不回來了)現在手上這支基輔50是朋友在約老喵購入基輔中幅機之後半年,從太陽光學那裡買到的。太陽光學,或許很多人不知道,以前在忠孝東路三段附近,專賣望遠鏡,例如生態用、天文用等等,與一些單眼相機的轉換器材。多數是天文拍攝之用。自市場上傳出有人進口前蘇聯光學製品測試市場接受度之後約半年,太陽光學也跟著遠赴烏克蘭的基輔廠,進口大批的鏡頭、機身。朋友因看見老喵那部中幅機拍攝的品質而動心,但卻沒有買下中幅機,而是選擇了單品鏡頭,基輔50就是在這種情況下被朋友買下。不過當年他不只買下基輔50而已,後續還有一支在日本評價為4顆星的超廣角20mm / f3.5鏡頭,以及一支特殊30mm / f2.4的空照鏡頭(註:前者不知啥原因也銷售到日本,可能是日本當地經銷商也去過基輔廠,因而引進該鏡系在日本地區販售,原本價格不高,但在測試出爐之後,其價格與日本當地生產的鏡頭相去不遠。)這兩支鏡頭老喵曾商借來拍過,拍攝品質相當優秀,尤其是後面的那支空照鏡頭,解像力之高是超乎想像的,但色彩表現不佳,以純黑白影拍攝則相當優秀。它的光圈葉片總數竟然有14片之多,拍攝人像時背景上散焦的光點都成為完美的圓形,只不過此鏡在操作上很費時間,沒有對焦環,以光圈來控制景物的清晰度,也就是說是以景深來控制景物的清晰度,從鏡頭前1.5米到無限遠都是對焦範圍,是一支頗為奇特的鏡頭。有人將此鏡透過轉接設備用在當年的大型全景相機上,據說相當好用。
那支20mm / f3.5是一般的SLR用鏡頭,其色彩有歐陸的優雅調子,解像力在光圈縮到5.6~8.0時達到頂點,變型、耀光控制出奇的優秀,很難想像它是一支前蘇聯製的鏡頭。鏡身上還印有『U.S.S.R』蘇聯共和國的縮寫,這成為此鏡的一大賣點。不過,這些蘇聯製品經過約3年的市場洗禮之後,終於因不敵日、德的品質而退出台灣市場,日本方面也在引進後約4年,完全停止引進。其最大原因並非價格,雖然初期是以價格取勝,但因故障率過高,品質不穩定而遭到市場淘汰。其製品中僅有少數是精品,例如上述的20mm / f3.5。在消費者眼中,由於想得到這些精品是要靠運氣,因此才在後來被市場淘汰。如今,可能只有當年知道這個市場曾有過這些器材的資深攝影人才有可能存留一些稀有的鏡頭或機身。
 
 
當市場淘汰這些蘇聯產品之後沒多久,老喵在日本的雜誌上看見一則消息,基輔廠倒閉。消息上指出,基輔廠因國外訂單應接不暇,卻疏於管理品質而讓信譽受損,結果,僅售出總產量的1/8不到的產品,大多數產品因品質問題而被退貨。這其中還爆發員工因薪資無法按時領取、拖欠而產生集體罷工的嚴重流血衝突事件,在無法平息罷工與資金調度困難的情況下,最後宣布破產。從此,這家前蘇聯光學廠消失在時間洪流之中。基輔廠生於共產時代,其管理階層皆來自軍方,在僵化的的制度下,蘇聯瓦解了。但這些管理階層卻沒有隨著蘇聯瓦解而轉換做法,卻想用舊制度來經營已經進入自由化制度下的公司,自然,時間一久就會產生無可制約的衝突,會破產自是在所難免,因為國家不再提供保障。或許這該說,這是嚮往自由所當付出的代價吧!!簡略介紹過基輔50的身世之後,應該來看看實際表現了.....。
 
 
要先告訴各位,別期望這支鏡頭有超水準的演出,況且此鏡也不再在市場上流通。儘量以平常心來看待會是比較好的看法。在老喵的論點裡,鏡頭是工具,雖然因製造而有品質上下之分,但以該有的等級觀念來看待才會有比較公平的評價出現,不因某部份表現不佳,而抹殺其它表現尚能接受的優點。
實際上,老喵已經忘了十幾年前拍攝的部分印象,記得的部份就是這支鏡頭色彩表現不錯、解像度頗高。不過這些都是拍攝在舊時代的正片上面的印象,在數位化的今天,它能給出甚麼樣的答案,老喵也不知道。所以當成是給基輔50的一次重新測試。在過去135相機系統裡50mm是標準視角的鏡頭,透過觀景窗可以看見與人眼視角相接近的景物範圍,因此稱為標準鏡頭(註:人眼視角約在45度7分,而標準50mm鏡的視角為46度6分,因此相當接近,故稱之為標準鏡頭)。但在今天數位化的APS格式片幅下,其視角會縮小,實際焦距也會增長,以Nikon來說,135機的鏡頭用在這些APS格式相機下,要將原始焦距乘上1.5倍。因此,50mm就會變成75mm的焦長,成為一支中距離的人像鏡頭。
 
 
由於此鏡沒有遮光罩,老喵還翻箱倒櫃找到過去入手Nikon 85mm時所附贈的鋁合金遮光罩,用兩個濾鏡轉接環套用在這支鏡頭上當成遮光罩來使用。由於焦長已經變成75mm所以加上遮光罩之後不用擔心會出現暗角。為了讓紫外線不干擾到鏡頭成像的表現,還去自己的器材堆裡找到一塊德國製的UV保護鏡,過去老喵多數入手的鏡頭,無論價格高低,都會配上一塊德國製保護鏡,因為過去有博愛路的商家為招攬生意,多數在消費者購買相機鏡頭時都會附贈一些東西,保護鏡就是其中一項,但為節省成本,竟然給顧客『黑心保護鏡』(註:鏡片材料竟然是一般的窗戶玻璃),多數是大陸地區所仿製的日系名牌保護鏡,Kenko是被仿冒最多、時間最長的日系知名品牌之一。
(註:Kanko自1998年與德國羅徠技術合作之後,該濾鏡就已經難被仿冒,原因是全系列濾鏡外框採精銅車削,且鏡框內、外側的字體以雷射蝕刻,過去是用印刷。鏡片與鏡框間的接合採無縫螺牙以機械旋入鏡片壓框,德製產品多使用這種方式。過去Kanko是以成本較低的鋁合金有凹齒壓框,但這種壓框很容易用手工加以拆解,所以很容易就被仿冒者拆解,然後換上一般玻璃以低價圖利。)
被仿冒的原因是,當年Kenko是日系濾鏡品牌中最便宜,也最多人使用的牌子,且鏡片製作與接環製作都比較簡單,不像其他日、德品牌的高級濾鏡,單以重量、鏡片成色就可以辨認出是否為仿冒,尤其是德製濾鏡,因用料高級,所以被仿冒的機率也最低。在那個仿冒滿天飛的年代,老喵自然會以德系為首選,為的是不讓自己白花銀兩罷了,還有個理由是德製濾鏡透光率相當高,因此是不影響成像表現,又能有效過濾紫外線的好幫手。好啦~保護鏡也有了,遮光罩也有了,接下來就是出門去實際拍攝囉。
 
 
這次為了試驗基輔50在夜拍照度不足下的基本表現,所以選在深夜出門,只不過去到信義商圈卻發現與過往不同,過去縱使非假日也能看到不夜的信義商圈風貌,不想現在可能是響應節約能源,非假期時間裡商圈多數過往都會亮燈到天明的商店,現在都關閉燈光了,從新光三越百貨的香奈爾旗艦店就可以知道是真的,店外、店內一片昏暗,僅留下幾盞小燈照明。看來,還是得選擇假日去到信義商圈夜拍才是合乎需求的。所以哪~又得在假日跑一趟信商圈了。
這次夜拍的照片很少,所以老喵將把此鏡頭的試拍分成兩部份,此次先看看白天拍攝的部份,並穿插一兩張隨手拍攝的長時間曝光照片。基本資料如下:
 
 
機身:
Nikon D50
 
曝光模式:
手動曝光
 
測光模式:
中央重點模式(測光表未工作,以人工測定)
 
ISO感度:
固定在200
 
白平衡:
自動模式
 
光圈設定:
手動,f2.0(全開) ~ f11
 
快門設定:
25秒 ~ 1/1400秒
 
照片調控:
反差:標準;色相調整:未更動;銳利度:標準;色彩飽和度:標準
 
色彩空間模式:
sRGB III型
 
照片輸出:
JPG 直出
 
 
以上是這次拍攝時設定的簡略資料,由於有長時間曝光,因此用上一支迷你腳架。由於老喵沒有遙控器(註:D50無法接用任何有線電子快門線,僅能使用紅外線遙控器控制自拍或長時間的B快門),在手動曝光下無法使用B快門進行無限制長時間曝光,但根據老喵的經驗,拍攝時的場景亮度,在光圈為11 ~ 16時其曝光時間不會超過30秒,D50上設計的快門最低速度,B快門除外,正好是30秒,因此足可應付需要。其實大部份的夜拍,若想進行長時間曝光,場景亮度都不會讓快門速度低於30秒,除非場景裡光源非常微弱,且照明嚴重不足,否則想用上B快門,可能只有拍天文照片,以及想讓移動的光源成為光流才用得上,事實上後者可能還用不上B快門就可以達成效果。很多人問如何使用B快門,將曝光模式轉到全手動的位置上,然後將快門速度轉到最低點30秒之後就可以看見螢幕上出現『Bull』的字樣,這就是B快門的模式。
也有人在問,長時間曝光如何拍,老喵認為這是沒看全操作手冊的結果,只要是DSLR都有B快門,不會找不到模式。更何況,最低30秒的曝光時間已經相當足夠應用,若無法達到超過10秒的曝光時間,可以藉由縮小光圈到最小,或儘量降的ISO感度到最低,老喵相信大多數曝光時間都會超過10秒。不要常使用懶人模式,這些模式無法達到最低的曝光秒數。此外進階拍攝模式中的P模式,雖然是自動控制,但可以進行程式偏移,在P模式下向右或向左轉動相機調整光圈或快門的主控選轉盤,就會出現偏移模式,轉到自己希望的組合就可以停下來,但根據老喵的試驗,除非降低ISO感度到相機的最低設計值,否則,P模式裡的偏移模式不會有超過15秒以上的曝光組合出現。所以最佳辦法是使用A光圈先決、S快門先決、M全手動模式來設定會較好。注意,無論是A或S模式都無法啟用B快門,唯M手動模式下才可以設定B快門。多數廠家也都將B快門設計在M模式裡。以上是關於長時間曝光操作的簡要說明,以及如何啟動B快門模式的設定方法。
 
 
1.
25秒,f11
這是一張光圈在11,曝光長達25秒的長時間曝光照片,事實上,這張照片略微曝光過度,不過在稍稍曝光過度中可以看見這支鏡頭的反差控制是否達到一般標準的認知,結果發現,此鏡頭的反差些許偏弱,因此在長時間曝光下會造成影像整體色飽和度下降,以及讓某部份影像解像度下降的問題,尤其是照片邊緣的景物。再者上述說過這支鏡頭光圈葉片本應做抗反射的處理,卻發現這些塗料並不存在,這使得光線進入鏡頭後,在光圈葉片表面與鏡片之間來回折射產生亂反射現象,最終讓影像品質下降許多。這也形成隱憂,在光圈葉片表面沒有抗反射塗層,而鏡筒內部的抗反射處理又不足的情況下,當面對強光源的拍攝場景時必然會產生耀光、鬼影的光學缺陷,逆光拍攝可能無法形成可接受的影像品質。
基本上這張照片已經可以證明這支鏡頭的可用範圍其實非常狹小,或許大家奇怪,為何老喵還敲文章??老喵過去說過,有利必有弊,事情總有一體兩面。總不能把缺點看成是這支鏡頭的『死刑宣判』,必定還有某些方面的方法、小技巧是可以避免這種情況發生的。之所以老喵把夜拍的部份移到下次文章中,就是想去再度試驗,真的是無法解決的缺陷??畫面中的藍色流動光線是在曝光途中使用LED燈在相機前移動所形成的,與拍攝移動光源成為光流的方法是一樣的。
 
 
2.
1/250秒,f5.6
夜景部份就以上一張作為暫時性的註解,先看看白天時這支鏡頭在光照充足下的基本表現。這張照片是在白天日出後一個小時之後所拍攝的,但當天清晨雲層比較多,太陽到早上6點左右才露臉,到6點半才達到一般可以拍攝的條件標準。這時陽光的角度雖低,但色溫已快速上升到接近正常的程度,因為雲層散得很快,所以天空是無雲的狀態。這張照片裡可以看見基輔50mm這支鏡頭的基本色彩表現。可以看見此鏡帶有非日系色調在影像裡。我們可以從紅色、綠色裡找到淡淡的黃色系調子,基本上此鏡發色還算鮮艷,但因帶有歐陸的色調而讓影像色彩看起來有點偏暖。這對於在高色溫下拍照時有相對的好處,因色調偏暖會讓影像裡的高色溫得到部份平衡。由於D50的白平衡功能上無法進行如D90般的色溫微調,如果,鏡頭本身色調偏暖,則校正色溫不足處就可以由鏡頭的發色傾向來彌補,這是過去老喵使用D50的一些經驗。在順光情況下基輔50表現正常,影像裡看不出有任何傳統光學缺陷出現。光圈在5.6時,除右前側主體景物略為出焦之外,整體解像力達到此鏡的最高點,光圈在8以後,則會出現光圈衍射現象而讓整體解像力下降,這種現象很平常,存在於每支鏡頭上,而且不管等級高低都會有,除非光圈縮到最小後形狀仍為正圓,否則此現象一定會出現,這是製造技術上仍未突破的一個項目,一般來說,若想消除這種現象,光圈葉片至少要在12片以上,但鏡頭在設計上,本就有局限,在有限的鏡筒空間裡想放下高達12片以上的'光圈葉片是實上是有困難,現在某些鏡頭可以放下9片光圈葉,已經算是達到製造、設計上的極限了。
由於光圈葉片是屬於機械結構,現在我們都使用自動光圈葉片,也就是說,當鏡頭裝上相機,光圈葉片會開到最大,便於我們進行對焦,唯有拍攝時才會縮小到指定的位置,而開閉之間的這些機械結構是很精密的,多數使用連桿來驅動,也有些是電磁驅動,例如Canon的超音波馬達鏡系,不管驅動方式為何都須以機械結構來進行驅動,若這些機械結構在製造上有某些方面未能突破,則光圈衍射現象必然會發生,這是個傳統的老問題。某些廠家會以加強葉片的抗反射處理來達成削弱此現象的手段,但無法讓現象消失,因此,只要製造技術上未能突破,則此現象會一直伴隨左右。除非,光圈葉片的機械結構並非自動,也就是說機械結構上不與相機連動,純以手動來調整的話....就如同前述那支蘇聯的空照鏡,其光圈葉片多達14片,卻以純手動控制光圈的開閉,與相機不能連動,因此在連動結構的省略下,就可以放下超過10片以上的光圈葉片。但這樣一來,對焦就有麻煩了,因為每次拍攝時,都必須先將光圈手動開大,對完焦之後,進行測光時,又必須將光圈縮到想要的位置,然後才能拍攝。每拍一張,就必須重複上面的流程。對於現代人來說,這樣的不方便根本不會去使用,所以囉!!在追求便利、自動化的同時,也會承接固定的不利因素,光圈衍射就是這個不利因素,且會因自動化的追求而形影相隨,不離不棄啊!!
 
 
3.
1/200秒,f5.6
這張是在101大樓的東側門的吸菸區拍到的影像,與西側門的吸菸區有同樣的桌椅,前些時候測試SIGMA 70-210老鏡時也在西側門拍過相同的桌椅,基本上,這些亮度較高的桌椅,可以看見鏡頭對強光的反應。可以把這些受到陽光照射的桌椅看成是一個個會發光的光源,鏡頭如果耀光、鬼影等光學缺陷處理、控制得當,應不會出現太多這些干擾因素,若控制、處理比較差,那這些伴隨攝影術發明以來就已經存在的不利因素,就會出現在影像裡。這些想法是老喵個人在測試鏡頭時會用到的方法,因為總比強去拍一個真正的點光源還來的好看多了....哈哈!!但是....耀光並非無一可取,就像現在的Lomo攝影術一樣,利用傳統上的光學缺陷也能拍出不錯的氣氛,只不過老喵很少用上這種拍攝法,這種拍攝法早已存在,例如在夏季、春季模擬秋季早晨時的霧氣效果,就可以用耀光這種光學缺陷來達成。但,必須鏡頭的耀光處理、控制達到一般標準才有可能讓影像拍攝起來不像是失敗的作品。也就是說,鏡頭本身必須要有品質,若品質較差,則想拍成功的機率就會大幅下降。
這支基輔50在耀光、鬼影的控制、處理上,老實說並不佳。在某些角度下,會出現強大的耀光現象,鬼影更是明顯,老喵文章前段有提到此鏡頭的薰膜處理,雖然號稱MC鏡頭,卻因為薰膜種類的不足而讓這些光學缺陷無法得到妥善的控制。老喵後來發現,這支鏡頭會出現耀光、鬼影,大部份的原因是來自鏡筒內部抗反射處理的缺失,也就是說這支鏡頭的內部幾乎沒有抗反射的塗料存在,再加上光圈葉片上也沒有抗反射塗料的處理,這使得面對強反射光、入射光時,成像品質無法預測。
這支鏡頭在使用上限制很大。
有以下幾點是無法取得影像品質的:
1.
逆光,此鏡全然無法處理,加上遮光罩也無濟於事。
2.
強光點光源,無法拍攝,因為畫面全成為一片灰白。
3.
半逆光,未受影響的部份可以接受,但受強光影響的部份則影像品質很差。
 
能夠不影響影像品質的拍攝角度如下:
1.
順光,表現正常,影像品質可達一般標準,色調有偏暖現象。反差適中,且解像力頗高。
2.
斜順光,表現正常,畫面除解像力頗高之外,色調稍稍偏暖,稍稍曝光不足,可以得到濃厚的歐陸特有的色調。
3.
弱點光源,對成像無影響,表現與上述相同,因此夜拍是可能的。第一張照片可以知道夜拍時不受點光源影響。
以上這幾點是老喵對這支鏡頭所能應用範圍的評價,可以從這些知道,這支鏡頭僅能在一般拍攝角度下有限度的使用,因此其限制就很大了。上面的照片在不受前述三點的不利因素影響下,表現的還不錯。尤其是影像的解像力,很難想像是一支前蘇聯製造的鏡頭。
 
 
4.
1/60秒,f2.0
由於是一支大光圈鏡頭,當光圈全開時,焦點外的『醍醐味』就顯得有必要檢視一下。這張照片在全開2.0之下拍攝,除畫面中心點的椅子扶手之外,其他都在有效景深範圍之外,前、後景物都成為散焦現象。過去老喵在文章裡有提到『散焦』,以定焦鏡系的大光圈鏡頭與恆定光圈變焦鏡為最佳拍攝選擇,這些鏡頭在全開光圈時都有不錯的散焦效果。而這支蘇聯製鏡頭屬定焦鏡系,自然也屬於這個範圍內的可用選擇。照片中可以看見此鏡的『醍醐味』算是柔軟的,畫面中不在焦點位置上的景物線條都有柔軟的邊緣形狀,只要出現這種比較柔軟的邊緣,一般說來當光圈在全開或縮小光圈一級之下,都會有較佳的醍醐味出現。可見這支蘇聯製鏡頭也不是全然不可取,至少這個醍醐味符合老喵的胃口。
 
 
5.
1/80秒,f2.0
鏡頭的最近對焦距離為0.5m,但這個距離已經不符合現在的需求,現在多數50mm的定焦鏡都可以在0.3m左右進行對焦。而此鏡設計的最近對焦距離是約30年前標準鏡頭的公定規格,可見是用了舊有的設計。這支鏡頭在轉動對焦環從無限遠到最近的0.5m,須轉動對焦環1.5圈,約430度。與現今鏡頭的設計完全不一樣,但這也是過去舊時代設計手動對焦50mm定焦鏡的標準對焦圈數。照片是在0.5m所拍攝,與被拍攝主體垂直,光圈為全開2.0,我們可以看見此鏡在光圈全開下鏡頭的基本解像力,實驗室測試鏡頭的解像力會有三個固定光圈範圍,一是全開光圈,二是此鏡頭的中間光圈值,三是最小光圈值。以固定焦點與距離來測試該鏡頭的解像力。
若在全開光圈下鏡頭中心點的解像力達到標準參考值,則可視此鏡頭有較佳的解像力,而縮小光圈到中間值時,應該是這支鏡頭解像力的最高點,若依然達到或超過標準測定值,則可以說這支鏡頭擁有優秀的解像力。若將該鏡頭光圈縮到最小,而仍有達到測試標準值者,這支鏡頭可以說是珍品,因為解像力超高。一般來說,唯有微距鏡頭可以達到這種水準,其他種類鏡頭多半達不到最後一項測試標準。若能通過前兩項測試,而第三階段的測試不低於最低可接受範圍的話,這支鏡頭無疑的是一支光學設計相當優良的產品。
在過去,唯有德系鏡頭可以達到這些測試標準的高峰,甚至超過。其代表廠牌有德國Lica徠卡、德國Carl Zeiss卡爾蔡司、德國Schneider信乃達(也有譯成:施奈德)等廠家,其中以前兩家為最常見也最為知名。而日系廠家中以Nikon為佼佼者,其後有Pantax賓德士、Canon、Minolta美樂達等。當然這些知名廠家的光學設計都累積相當多年的經驗,尤其以德系鏡頭最值得用家信賴,雖然其造價高昂。以德國Carl Zeiss為例,其設計生產的著名經典鏡頭,有兩支最為人津津樂道。鏡頭代號:Planer 50mm / f1.4標準鏡頭、Planer 85mm / f1.4中距離人像鏡,這兩支鏡頭是該廠的經典設計,其光學設計被全球多數知名光學廠相繼引用,而引用廠家當中最知名的莫過於Nikon。Nikon
的著名經典鏡頭Ai-s 50mm / f1.4就是引用Carl Zeiss的設計,但兩者間卻有不同,雖同為對稱型光學設計,但鏡片的曲率、折射率、薰膜設計、變型控制等都不相同,因此兩者所拍出的影像結果也不相同。但有一點卻相同,解像力都很高。
這支蘇聯鏡頭事實上是仿Nikon的光學設計,但礙於某些製造技術與設備不足的瓶頸,其變更了Nikon原有的 f1.4光圈設定,結果變成今天我們所看見的50mm / f2.0。如果此鏡完全仿造Nikon的50mm / f1.4,相信影像品質會高一些。當然這是老喵幻想罷了,照片中可以看見在全開光圈下,鏡頭中心點位置上的木質椅版細節相當清晰,此鏡擁有不錯的解像力,畫面周邊的解像力也不會過低,一般來說50mm鏡頭的解像力都不低。可惜的是這支鏡頭耀光、鬼影控制性能不佳,僅能在某些範圍中使用。
 
 
6.
1/160秒,f2.0
本篇文章作最後一張照片,這也是一張光圈全開下的照片,拍攝的是人行步道上的行道樹所掉落的小花,在早上7點30分左右的陽光還不是很高,斜射的陽光穿透行道樹的樹蔭落在這些小花上,色彩上相當濃烈,陰影中還出現高色溫下特有的淺藍色調,整體說來,這支鏡頭若沒有面對直接射入鏡頭的強光,就不會產生過多的耀光鬼影等現象,照片中顯示反差、色彩、解像力、階調都保持在可接受的範圍內,老實說,這樣的鏡頭只能用於街拍的悠閒時光裡或是邀約拍攝,如此時間就從容許多,可以慢慢調整。平心而論老喵用起來還算堪用,因經歷過舊時代的手動機械式相機的洗禮,倒還不至於厭惡這樣不便,且性能奇特的蘇聯製鏡頭,畢竟它是在老喵的鋁箱裡躺了非常多年,如今才出來透透氣。
這可能是老喵在多篇文章裡所常提到的,『物盡其用』的觀念在使然,舊時代裡,老喵用過很多機身、鏡頭,但這樣的性能表現還是頭一次見到,因為這與同廠的中幅機鏡頭相較差別太大,老喵過去入手的該廠中幅機鏡頭全然沒有前述的光學缺陷,老喵也只能說可能是該廠的『階級』分野很清楚罷了。既然讓這支鏡頭出閣透透氣,也必須做完下個試拍才能再讓它回鋁箱裡去沉睡....,當然不會讓它沉睡太久。下次,將會以純照片給大家看看這支鏡頭的二次夜拍成效,老喵已經在這篇文章裡把這支鏡頭做了詳細的介紹,因此下次的文章就僅有照片囉~!!
相簿設定
標籤設定
相簿狀態